باليه ، رقص حديث مفصولة بخط غير واضح

هناك العديد من الطرق التي يمكنك من خلالها قياس علامة ارتفاع مستوى المياه للرقص الحديث ، ولكن قد تتمثل إحدى الطرق في تحديد اللحظة التي بدأ فيها سلفه الأوروبي ، الباليه ، بدعوة الشكل الفني الأمريكي المميز إلى حظيرة عالية المستوى.

إذا كنت تستطيع الاستقرار عندما كانت تلك اللحظة.

بالنسبة إلى أليسيا آدامز ، نائبة رئيس مركز كينيدي للبرمجة والرقص الدوليين ، حدثت إعادة الاندماج في إحدى الليالي في نيويورك عام 1984 ، عندما ظهر راقص الباليه رودولف نورييف كضيف مع الشركة التي كانت تدير رقصًا حديثًا يبلغ من العمر 90 عامًا. الرواد مارثا جراهام.

ولكن كان من الممكن أن يحدث قبل ذلك بعامين ، عندما أدى مسرح الباليه الأمريكي ديو ، وهو عمل من تأليف ميرس كانينغهام تحت رعاية غراهام. أو ربما كان ذلك في عام 1973 ، عندما عرض Joffrey Ballet لأول مرة رقصة Twyla Tharp's Beach Boy ، Deuce Coupe. أو في عام 1970 ، عندما صمم ألفين أيلي أول عمل له لصالح ABT.

كلما بدأت العد ، هناك اتفاق واسع على أنه منذ العقود الأخيرة من القرن العشرين فصاعدًا ، لم يتم رسم خط يضرب به المثل بين الحديث والباليه على أرضية مارلي لمسرح رقص.

صور حفل واتكينز جلين 1973

قال آدامز إنها قصة قديمة. منذ زمن بعيد ، أصبح الخط الفاصل بين الباليه والرقص المعاصر غير واضح.

على مدار الأسبوعين المقبلين ، ستتاح لجماهير واشنطن فرصة لرؤية البرامج التي توضح مدى ضبابية هذا الخط. في ليلة الأربعاء في مركز هارمان للفنون ، ستقدم فرقة باليه واشنطن مشروعها لموسيقى الجاز والبلوز ، الذي يضم أعمالًا لتري ماكنتاير وأنابيل لوبيز أوتشوا ، وهما مصمما رقصات شابان نسبيًا معروفان بالطيران ذهابًا وإيابًا ، عبر القارات ، وخلق أعمال الباليه. والشركات المعاصرة.

في غضون ذلك ، سيستضيف مركز كينيدي شركة هذا الأسبوع تقدم الباليه في شكله الحقيقي في القرن التاسع عشر: مارينسكي الروسي ، الذي يؤدي أداء بحيرة البجع. ستهتز الأمور ابتداءً من 4 فبراير ، مع ذلك ، عندما يأتي مسرح ألفين أيلي للرقص الأمريكي إلى المدينة في جولته السنوية التي تستمر ستة أيام. بعد موسم نيويورك للشركة ، تدور كل الضجة حول أحدث عمل في مرجع Ailey: مصمم الرقصات البريطاني Wayne McGregor's Chroma.

بتكليف في عام 2006 من قبل Royal Ballet بلندن ، يتم أداء Chroma في هذه القارة فقط من قبل Boston Ballet و San Francisco Ballet و National Ballet of Canada. الآن Ailey ، إحدى الشركات الرائدة في مجال الرقص الحديث في الولايات المتحدة ، تحظى بالثناء على هذا الباليه التجريدي الخالي من الأحذية والذي يؤديه فرقة موسيقى الروك White Stripes. أعادت الشركة أيضًا إحياء The River ، وهي قطعة من 1970 أنشأها مؤسس الشركة ألفين آيلي لصالح ABT. في الموسم الماضي ، أضافت الشركة إلى مجموعتها 'بيتي مورت' لجيري كيليان ، وهي أغنية كلاسيكية غنائية طويلة تؤديها دائمًا فرق الباليه بدلاً من الراقصين المعاصرين. سيتم تضمين الثلاثة في البرامج في مركز كينيدي.

يبدو أن Ailey تقدم لعشاق الباليه برنامجًا يحبونه ، وبرنامج Washington Ballet الذي يحظى بجاذبية واسعة لعشاق الرقص الحديث. ومع ذلك ، تشير الإحصائيات إلى أن غالبية عشاق الرقص سيختارون واحدًا أو الآخر ، وليس لأنهم يستخدمون ميزانية. في الموسم الماضي ، اشترى 18 في المائة فقط من الأشخاص الذين اشتروا تذاكر لباليه في مركز كينيدي تذاكر لأداء كان يسمى الرقص المعاصر. هذا لا يعني أن الرقص المعاصر لا يحظى بشعبية. على العكس من ذلك ، على مدى السنوات العشر الماضية ، شهد مركز كينيدي زيادة بنسبة 50 في المائة في عدد المشتركين في سلسلة الرقص المعاصر ، بينما انخفض عدد مشتركي الباليه بشكل طفيف ، مما يعكس الاتجاهات الوطنية.

رفض مركز كينيدي الإفصاح عن أرقام المشتركين الدقيقة ، ولكن من الواضح أن هناك تناقضًا في العمل: مديرو شركات الرقص ومصممي الرقص لديهم أذواق أكثر قابلية للتغيير من جمهور جمهور واشنطن العادي. قد يكون الحديث عن الفجوة بين الرقص الحديث والباليه قصة قديمة ، لكنها لا تزال موضوع نقاش. تحدثت ليفينج ماكس عن الباليه المتصور مقابل الانقسام الحديث مع ثلاثة مصممي رقصات مشاركين في عروض باليه واشنطن وأيلي. (تم تحرير تعليقاتهم وتكثيفها).

أصبح روبرت باتل ثالث مدير فني لمسرح ألفين أيلي للرقص الأمريكي في عام 2011 ، وعمل على توسيع وتنويع مرجع الشركة. خريج مدرسة Juilliard هو راقص سابق في شركة Parsons Dance ومدير سابق لشركة Battleworks Dance Company.

جوجو سيوا لقاء وتحية 2017

قال إن وجهة نظري في ذلك هي مدى ارتباط الباليه والحداثة ارتباطًا وثيقًا. في بدايات الباليه ، كانت رائدة في وقتها. واستمر انتهاك قواعدها ، بواسطة نيجينسكي ولاحقًا بواسطة بالانشين. بالنسبة لي ، خرج الرقص الحديث من ذلك ، مخترقًا القواعد ، ربما فقط بشكل أكثر صرامة. كان الأمر يتعلق بخلع حذاء إصبع القدم ونقل وزن الإنسان ، بدلاً من كونه أثيريًا.

لكنهم ما زالوا مرتبطين ارتباطًا وثيقًا. عندما ترى 'الوحي' يمكنك أن ترى الأرابيسك وكل هذه المواقف الأخرى بمصطلحات فرنسية. بدون الباليه ، لا يمكنك الحصول على الحديث. ما أدهشني بشأن 'كروما' لم يكن مجرد رقص الباليه الذي كان في العمل ، ولكن استخدام الجذع. كان من الصادم ، بطريقة ما ، رؤية راقصي الباليه الملكي يتحركون بهذه الطريقة ، وقلبت العملة. هناك انحرافات لا تتوقع رؤيتها في الباليه.

ظللت أشاهد 'كروما' حتى استطعت رؤية الراقصين فيه. لن أخفي حقيقة أنني كنت أبحث عن عنصر المفاجأة ، لزعزعة الأمور قليلاً والقيام بما هو غير متوقع. لكنني رأيت الكثير في 'كروما' التي كانت أيضًا لغة أيلي العامية. إذا نظرت إلى بعض الحركات ، وشدتها ، فإنها تذكرني بعمل أوليسيس دوف - تتحول السلسلة السريعة إلى دوارات. أحببت الهجوم منه. لقد أحببت الإفراط في ذلك ، واعتقدت أنه سيكون مناسبًا بشكل جيد.

الكثير من التدريب الذي تلقاه الراقصون عن طريق الباليه. يأخذون الباليه مع الفصول الحديثة. أنت ترى ذلك حقًا في الطريقة التي تطور بها التدريب. بالتأكيد ، بعض الراقصين لديّ عملوا مع فرق باليه. إنه موجود في حمضهم النووي ، وعمل 'كروما' كان وسيلة لرفع مستوى الصوت على ذلك.

تقع أعمال مصمم الرقصات فال كانيبارولي في مستودعات 45 فرقة رقص. لقد كان منتسبًا إلى San Francisco Ballet لأكثر من 40 عامًا كعضو في الشركة ومصمم رقصات وراقصة شخصية. يُرقص الباليه الأكثر شهرة ، لامبارينا ، على بوانت ، لكنه يؤدي إلى كل من باخ والموسيقى الأفريقية التقليدية ، مع إشارات إلى الرقص الأفريقي. ستقوم فرقة باليه واشنطن بإحياء عمولته 2000 The Bird’s Nest ، والتي تم تعيينها للموسيقى بواسطة تشارلي باركر ، ابتداءً من يوم الأربعاء.

قال إن الباليه / شيء كروس الحديث هو لغز بالنسبة لي ، على الأقل ، من حيث صلته بعملي. سيتصل بي المديرون ويقولون ، 'أريد أن أعطيك عمولة. هل يمكنك أن تجعلها على بوانت من فضلك؟ بوانت. بوانت. وأقول ، 'بالطبع.' إنهم يريدونني أن أفعل ذلك ، لأن مصممي الرقصات الآخرين ليسوا كذلك. إذا كانت إحدى الشركات تقوم ببرنامج مندوب مختلط ، فلا يزال الراقصون بحاجة إلى الحصول على عملهم المدبب ، بين جميع 'بحيرات البجع' و 'جيزيل'. على الرغم من أنه قد يبدو مثل 'كروس أوفر'. إنه الشيء الوحيد الذي أعرفه. لا أستطيع إلا أن أفعل ما أعرفه ، ولا أعرف الرقص الحديث على نطاق واسع.

كانت باليه سان فرانسيسكو ، في السبعينيات والثمانينيات ، انتقائية للغاية ولم تكن كلاسيكية تمامًا. هذه هي الطريقة التي نشأت بها ، لذا فإن الكروس أوفر ليس جديدًا بالنسبة لي. لا أصدق أن لامبارينا تبلغ من العمر 20 عامًا. يا إلهي. لقد كان إعلانًا ، واتخذت تصميم الرقصات الخاصة بي اتجاهًا جديدًا في تلك المرحلة. كنت أدرس الرقص الأفريقي ، وقد طُلب مني أن أرتاح فقط ، وألا أكون شديد الصرامة. كان لها تأثير علي ، لكن الكوريغرافيا لا تزال متداخلة في تلك القاعدة الكلاسيكية.

تأخيرات استرداد ضرائب ولاية نيويورك

نشأت مصممة الرقصات البلجيكية الكولومبية أنابيل لوبيز أوتشوا وهي ترقص في Royal Ballet of Flanders لكنها بدأت حياتها المهنية مع فرقة رقص الجاز. بصفتها مصممة رقص ، أصبحت سلعة عالمية. شوهدت أعمالها في واشنطن الشهر الماضي ، عندما قدمت فرقة باليه هيسبانيكو أداء سومبريريسيمو. كانت تلك قطعة خفيفة لرجال الشركة ، لكنها اشتهرت أيضًا بقطعها الجادة ذات النقاط ، بما في ذلك عربة الشارع المسماة الرغبة في فرقة الباليه الاسكتلندية. في وقت لاحق من هذا العام ، ستصبح أول مصممة رقص خارجية تحصل على عمولة مدفوعة من فرقة الباليه الوطنية لكوبا. يُطلق على عملها الجديد لباليه واشنطن اسم 'المنشور' ، وقد تم تعيينه على نغمة البيانو - والتي ستؤدي على الهواء مباشرة - بواسطة كيث جاريت.

أنا مصمم رقصات معاصر يعشق جمالية عرض بوانت. لم أكن سأقوم بعمل باليه واشنطن الجديد هذا بأحذية إصبع القدم ، لكنني غيرت رأيي أسبوعًا إلى البروفات ، لأنها تبدو جميلة جدًا على بوانت.

يحلم الناس بعيدًا عندما يرتدي الراقصون أحذية بوانت ، لأنها خارقة للطبيعة. إنه مجرد. لكن الرقص المعاصر يعكس المجتمع الذي نحن فيه اليوم ، أكثر من مجرد قطعة من Balanchine. يمكن أن يكون عن مواضيع ، مثل الشعور بالوحدة. إنه خام أكثر ، وأجساد الراقصين تشبهنا أكثر. راقصات الباليه أنيقة. الجمهور يطلب هذا التمييز: ما الذي أدفع من أجله؟ لهذا السبب تميز [أماكن مثل مركز كينيدي] بين المعاصر والباليه.

الذي يحصل على فحص التحفيز التالي

في أوروبا ، يحب الناس أن يفاجأوا أكثر. الشيء المبتكر أكثر عصرية هنا. أنا أحب التنوع. أنني لم أضع في صندوق. هذه مشكلة صغيرة ، لأن الناس لا يعرفون ماذا يتوقعون. أدواتي هي الراقصين ، وأنا أتأقلم مع ما أراه. لا أريد أن أصف نفسي في شكل واحد من أشكال الحركة ، لطاقة واحدة. وآمل أن تستمر مسيرتي على هذا النحو. أحب أن أكون قادرًا على رؤية الباليه على أنه مجرد رقص في زوج من الأحذية ذات الكعب العالي.

ريتزل كاتب مستقل.

مسرح ألفين أيلي للرقص الأمريكي

من 4 إلى 9 فبراير في دار الأوبرا في مركز كينيدي

kennedy-center.org ؛ 202-467-4600

واشنطن باليه 'مشروع الجاز / البلوز'

29 يناير - فبراير. 2 في Sidney Harman Hall، 610 F St. NW؛ washingtonballet.org

أو shakespearetheatre.org ؛ 202-547-1122