بقلم جان سوافورد
هوتون ميفلين هاركورت. 1،077 ص .40 دولارًا
من أول لقاء له ، عندما كان مراهقًا ، مع فريدريش شيلر إلى الفرح، لودفيج فان بيتهوفن علم أنه سيضبط أبياته ذات يوم على الموسيقى. يبدو أن انجذاب بيتهوفن الشاب إلى قصيدة شيلر عام 1785 أمر طبيعي: من خلال استحضارها للأخوة العالمية واحتفالها بالفرح والحرية كصفات أساسية للحياة ، كان موت فرويد ممثلًا للعصر المستنير الذي نشأ فيه بيتهوفن. . كان شباب بيتهوفن محكومًا بإيمان قوي بالعقلانية والعلمانية وأولوية الطبيعة والعلم - المُثل العليا التي سيحملها الملحن معه طوال حياته. عندما كتب بيتهوفن ، بعد عقود ، السيمفونية التاسعة العملاقة ، مستخدمًا قصيدة شيلر كأساس للحركة الكورالية النهائية ، ورث للعالم مقطوعة موسيقية كانت تعظم البشرية بشكل لم يسبق له مثيل. في هذه الرؤية حول الجنة الأرضية ، كل الرجال سيصبحون إخوة. ومع ذلك ، كما كتب جان سوافورد في هذه السيرة الذاتية الضخمة التي يمكن قراءتها بشكل بارز ، لم يتعلم بيتهوفن أبدًا حقًا فهم العالم خارج الموسيقى. . . . كما أنه لم يفهم الحب حقًا. لم يستطع إدراك العالم والأشخاص الآخرين إلا من منظور وعيه الخاص ، وحكم عليهم بعبارات لا ترحم كان يحكم على نفسه.
إن صورة بيتهوفن سريع الغضب تكاد تكون كليشيهات ، ومع ذلك فمن الصحيح أنه استجاب بتحد وعداء لكل عائق قدمته الحياة تقريبًا. حارب مع أصدقائه واستاء من أساتذته (خاصة هايدن). كان يكره معظم رعاته الأرستقراطيين ، وكذلك الجمهور الموسيقي في فيينا. بالنسبة إلى بيتهوفن ، كانت الأخوة العالمية دائمًا مثالًا بعيد المنال ، شيء يجب تحقيقه في الفن إن لم يكن في الحياة.
يكتب سوافورد أنه في العزلة فقط ، اختبر بيتهوفن سلامًا مؤقتًا: جزء من هديته كان اغتصاب ، تلك القدرة على الانسحاب إلى عالم داخلي جعله يتجاوز كل شيء وكل من حوله ، وأخذته أيضًا إلى ما وراء فيلق الآلام التي تهاجمه. مرتجلًا على لوحة المفاتيح وغير ذلك ، وجد العزلة حتى في الشركة. أصبحت هذه العزلة أكثر أهمية من أي وقت مضى مع تفاقم أمراضه العديدة ، والتي كان أسوأها فقدان السمع. بدأ صمم بيتهوفن بحلقة محيرة عن عمر يناهز 27 عامًا تركته بجوقة مجنونة من الصرير والطنين والطنين الذي استعر في أذنيه ليلًا ونهارًا. مع انخفاض سمعه بشكل مطرد ، انتهت مسيرته كواحد من أكثر الموهوبين في العزف على البيانو في عصره. كما ابتليت به مشاكل صحية خطيرة أخرى: الحمى المزمنة وضيق الجهاز الهضمي والصداع والخراجات. لكن نزوله إلى وجود غير سليم بشكل متزايد هو الذي أدى إلى الأزمة الروحية الكبرى في حياته.
'بيتهوفن: الكرب والانتصار' بقلم جان سوافورد (HMH / HMH) سعيًا للراحة في قرية Heiligenstadt ، غازل بيتهوفن بالانتحار. في الرسالة المعروفة باسم عهد هايليغنشتات ، خاطب أخويه ، يوهان وكاسبار ، موضحًا أسباب بؤسه ، وكيف كان عليه أن يعيش بمفرده تقريبًا مثل المنفى دون أي فرح على الإطلاق ، ولكن كيف قرر إطالة أمده. الوجود البائس لسبب واحد فقط: فنه. لم يكن قد ابتكر بعد ما يعرف أنه يستطيع ، وترك هيليجنشتات بروح التحدي ، وعلى استعداد لتأليف العديد من روائع فترته الوسطى: Eroica Symphony و Piano Concerto No. 4 و Violin Concerto و المرجع. 59 سلسلة رباعية ، من بين أمور أخرى.
العدوان الناري الذي ميز الكثير من حياته تلاشى في النهاية. مع استمرار تدهور صحته ، حيث أصبح وضعه المالي أكثر خطورة ، حيث فشل مرارًا وتكرارًا في كسب الحب المستمر لأي امرأة (لم يساعد ذلك في كونه غير جذاب وقذر) ، افترض بيتهوفن نبرة الاستسلام في بلده. التعاملات مع العالم. مصدر فرحه الوحيد كان موسيقاه. الفرح يكتسب فقط من خلال الكرب الشخصي الفائق.
إذن ، يبدو الإنجاز الموسيقي لبيتهوفن أكثر إذهالًا. بمعنى أنه توسع - لكن لم ينفجر - التقليد السمفوني الذي ورثه عن موزارت وهايدن ، لم يكن بيتهوفن ثوريًا. ومع ذلك ، لم يكن أحد قبله يتخيل أي شيء مثل السيمفونية الثالثة أو الخامسة أو السادسة أو السابعة أو التاسعة للملحن ، كل منها يوسع بطرق مختلفة إمكانيات هذا النوع. في كونشيرتاته ، السوناتات والرباعية الوترية ، دفع حدود الصوتيات والتعبير والبنية التوافقية واللون والشكل. في أعمال فترته الأخيرة على وجه الخصوص ، حقق بيتهوفن عمقًا عميقًا في الموسيقى التي تمتلك جمالًا كونيًا آخر. إن الإحساس بالزمان والمكان الموسع المنقول في سوناتا البيانو الأخيرة أو الحركات البطيئة للرباعيات المتأخرة لم يقابله سوى سمفونيات أنطون بروكنر بعد سنوات عديدة.
ليس من المستغرب - نظرًا لكونه ملحنًا مشهورًا ، وكذلك مؤلف السير الذاتية لبرامز وتشارلز آيفز - فإن كتابات سوافورد عن موسيقى بيتهوفن تتسم بالبصيرة والإضاءة. ولكن بنفس القدر من الإعجاب هي صورته المتعاطفة لبيتهوفن الرجل. كتاب Swafford ، الذي يجب وضعه جنبًا إلى جنب مع السير الذاتية الممتازة لـ Lewis Lockwood و Maynard Solomon ، لا يقلل من أي من عيوب الملحن. وبدلاً من ذلك ، فإنه يشير إلى أن هذه العيوب كانت غير منطقية مقارنة مع شدة آلام الملحن وإنجاز موسيقاه.
يكتب سوافورد أن الكثير مما نعرفه عن بيتهوفن ، من الأفضل أن ننسى عندما نأتي إلى فنه. لم تكن حدود وتفاهات الإنسانية التي صمدت أمام وهم اللامحدود في الفن أكثر وضوحًا كما هو الحال معه. لقد فهم القليل من الناس ولم يكن يحبهم كثيرًا ، لكنه عاش وعمل واستنفاد نفسه لتمجيد الإنسانية.
Bose هو مدير التحرير في American Scholar.
