بيتي ، 1988

(جيرهارد ريختر ، متحف سانت لويس للفنون)

جيرهارد ريختر(ب 1932)

يمكن القول إن لوحة بيتي لجيرهارد ريختر هي اللوحة الأكثر شهرة للفنان الأكثر نفوذاً على قيد الحياة

غيرهارد ريختر ، بيتي ، 1988. معروض في متحف سانت لويس للفنون. (جيرهارد ريختر ، متحف سانت لويس للفنون)

أقف أمام بيتي غيرهارد ريختر ، ألقيت نظرة خاطفة ، انبثاق هش ، من الحميمية ، التي يتم إخمادها على الفور. العلاقة الحميمة موجودة ، وحقيقية للغاية ، لكنها تُنكر وتطفأ في الوقت نفسه ، مثل صوت بولارويد باهت ، أو أغنية جميلة على تردد لاسلكي خارج النطاق.

هل سأحصل على ائتمان ضريبي للأطفال

بيتي بالطبع ليست صورة أو أغنية. إنها لوحة معلقة في متحف سانت لويس للفنون ، رسمها ريشتر ، 87 عامًا ، في عام 1988. تُظهر ابنة الفنانة بيتي البالغة من العمر 11 عامًا ، وهي تبتعد عنا ، ويمكن القول إنها الصورة الأكثر شهرة من قبل الأكثر شهرة. فنان على قيد الحياة.

غيرهارد ريختر ، بيتي ، 1988. معروض في متحف سانت لويس للفنون.(جيرهارد ريختر / متحف سانت لويس للفنون)

ولكن على الرغم من شهرة بيتي ، فإن مكانة العمل كقطعة فريدة من نوعها مع الهالة الأصلية للوحة تبدو معرضة للخطر. ويرجع ذلك جزئيًا إلى أنها تبدو وكأنها صورة فوتوغرافية (وفي الواقع ، كانت تستند إلى صورة تم التقاطها قبل 10 سنوات). قد يكون ذلك أيضًا لأنه ، حتى اليوم ، معروف لدى معظم الناس على أنه استنساخ فوتوغرافي. (رأيته لأول مرة في العام الماضي ، بعد 25 عامًا من رؤيته في التكاثر).

يبدو أن ريختر توقع كل ذلك. كما لو كان للتأكيد على وضعها الضئيل وغير الأصيل إلى حد ما ، فقد جعل اللوحة ضبابية قليلاً. من خلال سحب فرشاة جافة عبر الطلاء الذي لا يزال رطبًا ، جعل الخطوط العريضة الثابتة تبدو مصقولة بالريش وتقريبية ، شبه منقطة.

في أعمال أخرى ، يدفع ريختر هذا التمويه في اتجاه التجريد ، وهو ما يحققه عن طريق سحب ممسحة عملاقة عبر الطلاء الرطب ذي الطبقات ، مما ينتج عنه تأثيرات رائعة ولكنها شبه عشوائية - المكافئ البصري للراديو الساكن.

ولد ريختر في دريسدن بألمانيا عام 1932 ، وكان مراهقًا عندما قصف الحلفاء المدينة بالقنابل الحارقة. حارب والده وعمه من أجل النازيين (نفس النظام الذي عقم ثم جوع حتى الموت عمته المريضة عقليًا ، والتي تم تخليدها في لوحة ضبابية أخرى لريختر ، هذه اللوحة مبنية على صورة بالأبيض والأسود).

بعد الحرب ، درس ريختر في ألمانيا الشرقية الشيوعية. هناك ، كان الفن ذراع آلة الدعاية ، مُرغَمة على أيديولوجية الدولة. عندما انتقل الفنان إلى دوسلدورف بألمانيا الغربية في عام 1961 - ذروة فن البوب ​​وآندي وارهول وفانتازيا النزعة الاستهلاكية الخالية من الاحتكاك - كانت الثقافة البصرية مستعبدة لأيديولوجية أخرى: الرأسمالية.

لا يزال رد الأموال قيد المعالجة 2021

شكك ريختر في كل ذلك. كان يعلم أنه لا شيء - بالتأكيد ليس الفن - يمكن أن يفلت من السياسة. لكن ألا يمكن أن تعبر أيضًا عن الشعور؟ ألفة؟ جمال؟

ريختر لم يكن متأكدا أبدا. علمته الخبرة الطويلة أنه عندما يتم رفع الأيديولوجيا ، فإن الوجود الاجتماعي يتلاشى ، وقدرة الفن على الانخراط في الحياة الداخلية الفردية هي أول شيء يقع في الخسوف. لذا فإن صوره مؤقتة. إنهم متشككون. يمكن أن تبدو مثل أوراق الخريف الجافة وهشة وهشة. لكن - كما هو الحال في Betty - يمكن أن يكونوا أيضًا متحركين بشكل مكثف ، يكاد يكون غير محسوب.

تكلفة الضمان الاجتماعي لتعديل المعيشة لعام 2015

تثير بيتي ، وهي تلوي بعيدًا ، شوقًا مستحيلًا: رغبة في الابتعاد عن الضجيج ، والكارثة ، والحياة السياسية والذوبان بدلاً من ذلك - للنزيف ، والتشويش - إلى حاضر حميم غير سياسي.

تحرير الصور والبحث بواسطة Kelsey Ables. تصميم وتطوير Junne Alcantara.

sebastian.smee@washpost.com

سيباستيان سمي

سيباستيان سمي ناقد فني حائز على جائزة بوليتسر في ليفينج ماكس ومؤلف كتاب The Art of Rivalry: Four Friendships، Betrayals and Breakthroughs in Modern Art. وقد عمل في بوسطن غلوب ، وفي لندن وسيدني لصحيفة ديلي تلغراف (المملكة المتحدة) ، والجارديان ، والسبكتاتور ، وسيدني مورنينغ هيرالد.