مراجعة 'فن البناء: حياة وعمل فرانك جيري'

في تشرين الأول (أكتوبر) الماضي ، عندما سأل صحفي في مؤتمر صحفي في إسبانيا فرانك جيري عما إذا كانت مبانيه تدور حول مشهد أكثر من كونها وظيفية ، قلبه المهندس المعماري الذي يعاني من اضطراب الرحلات الجوية الطويلة.

الاستهزاء الصالحين أم المواقف الوقحة؟ يعتمد ذلك على ما إذا كنت تعتبر Gehry ، البالغ من العمر الآن 86 عامًا ، أحد أعظم فنانينا الأحياء أو أحد موردي فائض النحت المتسامح مع نفسه.

في إسبانيا ، بالطبع ، كشف جيري عن سيارته بلباو غوغنهايم في عام 1997 لتلقى استحسانًا حارًا (لقد كنت عبقريًا حتى الموت ، فقد رثى المهندس المعماري ذات مرة). ولكن مع سعي المدن في جميع أنحاء العالم إلى تحقيق تأثير بلباو الخاص بها - بعد 15 عامًا ، كان المتحف لا يزال يجتذب مليون زائر سنويًا - ألهمت الموجة الناتجة من الهندسة المعمارية المصممة حسب الطلب رد فعل عنيف. هاجم النقاد جيري ورفاقه من النشويات لإنتاج مبانٍ متقنة لا تُظهر سوى القليل من الاهتمام لسياقهم وللأرواح التعيسة التي يتعين عليها استخدامها.

قد يكون مثل هذا النقد لا مفر منه عندما تكون طموحاتك مهمة مثل طموحات جيري. يحدد بول جولدبيرجر ، في سيرته الذاتية الجديدة للمهندس المعماري ، الأسئلة الأساسية التي قادت مسيرة جيري المهنية على النحو التالي: إلى أي مدى يجب اعتبار الهندسة المعمارية سعيًا إنسانيًا ، أو مشروعًا فنيًا ، أو حدثًا ثقافيًا ، بدلاً من العمل العملي للبناء؟ وحتى عندما يتم السعي وراء الهندسة المعمارية بأعلى الأهداف ، ما مدى التأثير الذي يمكن أن تحدثه؟

بناء الفن هو محاولة مدروسة لرؤية عمل جيري في هذا السياق الأكبر - لفهم القوى التي شكلته ، من زمرة الفنانين الذين أقامهم في لوس أنجلوس إلى الحركات المتغيرة داخل مهنة الهندسة المعمارية نفسها ، وليشهد كيف استجاب ، مع كل من لجانه ، لمجموعة متطلباتها الفريدة.

Goldberger ، محرر مساهم في Vanity Fair ، هو ناقد معماري عن طريق التدريب ، وتصويره لطفولة Gehry وحياته خارج حياته المهنية ، في الغالب ، هو العمل. كان المهندس المعماري نجل مهاجرين يهود في تورنتو ، طفولة متواضعة ، وكثيرًا ما كانت أسرته على وشك الانهيار المالي. حتى الآن ، لا يستطيع جيري أن يقول على وجه اليقين كيف دفع والديه له مقابل الالتحاق بمدرسة الهندسة المعمارية بجامعة جنوب كاليفورنيا في لوس أنجلوس.

كانت العمارة الحداثية صاعدة في كاليفورنيا في الخمسينيات من القرن الماضي ، لكن جيري - الذي كان ، وفقًا لجولدبيرجر ، ليبراليًا واعًا اجتماعيًا مدخنًا - سرعان ما تمرد على الجمالية السائدة للخطوط المستقيمة الهادئة. في أوائل الستينيات في باريس ، عندما كان يعمل لدى مهندس معماري يُدعى أندريه ريمونديت (الذي صمم لاحقًا السفارة الفرنسية في المنطقة) ، ألقى جيري أول نظرة حميمة له على الهندسة المعمارية للعالم القديم ، وكان لديه فكرة: المباني العظيمة يمكن أن تتضمن الزخرفة. عندما مشيت إلى شارتر ، كنت غاضبًا ، كما يتذكر جيري. قلت ، 'لماذا لم يخبرونا؟'

مستوحى جزئيًا من الرسام والفنان الجرافيكي روبرت راوشنبرغ ، بدأ Gehry بتجربة المواد الصناعية ، وتطوير جمالية مقيدة وخشنة. في محاولة لتقليد نسيج كنيسة رونشامب في لو كوربوزييه ، استخدم جيري مزيجًا من الأنفاق ، مخصصًا للممرات السفلية والأنفاق للطرق السريعة ، لتغطية الجزء الخارجي من الاستوديو الخاص به لـ Lou Danziger ، فنان رسومي من لوس أنجلوس. تم الاحتفال بجناحه Merriweather Post Pavilion في كولومبيا ، بولاية ماريلاند ، بسقفه شبه المنحرف الضخم ، والروافد الفولاذية المكشوفة والجوانب المغطاة بتنوب دوغلاس غير الملوث ، بسبب صوتياته. كان المنزل المنوي الذي أعاد تصميمه لعائلته في سانتا مونيكا ، كاليفورنيا ، وهو مستعمر هولندي غير موصوف قام بتحويله من خلال لفه بسياج من المعدن المموج وسلاسل ربط السلسلة ، وكان يضم سلسلة من الأشكال المتصادمة والقوام الذي أنذر بمبانيه المميزة.

[يمكنك الاستمتاع أيضًا بـ: Modern Man: The Life of Le Corbusier]

لم تكن بلباو ممكنة على الإطلاق ، لولا الكمبيوتر. في أوائل التسعينيات ، من خلال تكييف برمجيات الطيران الفرنسية ، تمكنت شركة Gehry من ترجمة تصاميمه المعقدة والمتموجة بشكل متزايد إلى خطط مفصلة سمحت ببناء أكثر كفاءة ، وبتكلفة معقولة. في ذلك الوقت ، كان Gehry يعمل في Walt Disney Concert Hall في لوس أنجلوس ، وبينما كان يتكيف مع التكنولوجيا ، أصبح تصميمه للأشرعة المتدفقة للمبنى أكثر ديناميكية من أي وقت مضى. أدرك فرانك أن الكمبيوتر يمكن أن يكون الأداة التي حررته من القيود.

تشكل مشاريع Gehry نوعًا من اختبار Rorschach المعماري. ضع في اعتبارك ، على سبيل المثال ، كيف قام الكلاسيكيون بنزع أحشاء المهندس المعماري لتصميمه المقترح لنصب أيزنهاور التذكاري في المنطقة ، والذي تم تشبيهه بالأسوار حول معسكرات الاعتقال النازية. يرفض جولدبيرجر مثل هذه الانتقادات في جعل قضية جيري كفنان عظيم ، ودافع عنه ضد الادعاء بأن عمله غير مرن أو تعسفي ، وهو الاتهام الذي يحتقره المهندس المعماري نفسه.

[تصميم Gehry's Eisenhower Memorial: الخطة وما الخطأ الذي حدث]

لكن غولدبرجر متحفظ بشكل مدهش في تقديم وجهة نظره النقدية الخاصة في محفظة جيري ، تاركًا إلى حد كبير بدون إجابة السؤال عن سبب نجاح بعض المباني بهذه الطريقة الرائعة ، في حين فشل البعض الآخر في الارتقاء إلى مستوى المعايير السامية للمهندس المعماري. لا ينبغي إلقاء اللوم على جيري في التجاوزات التي ألهمها بيلباو ، المشاريع التي تغذيها الأنا في عصرنا المذهب الحالي. هذا لا يعني ، مع ذلك ، أنه لم يتقدم إلى المستوى المطلوب بين الحين والآخر وفشل في تحقيق أهدافه.

في خضم مواجهة أيزنهاور ، تساءل جيري عن سبب حصوله على القليل من الدعم من زملائه المعماريين. كتب غولدبرغر أنه لم يخطر بباله أنهم ربما كانوا ينظرون إلى هذا على أنه خطأ ، كواحدة من تلك اللحظات التي خرج فيها بيب روث.

إريك ويلز محرر أول في مجلة Architect.

بقلم بول جولدبيرجر

زر. 511 ص 35 دولارًا