الإيمان رينغولد فنان وناشط ونبي. لكن هذا مجرد خدش للسطح.

الأعمال المبكرة رقم 7: أربع نساء على طاولة (1962) بقلم فيث رينغولد. (2021 فيث رينغولد ، عضو ARS ، ACA Galleries ، نيويورك)

لا يعبّر أي من الوجوه في أربع نساء على الطاولة في Faith Ringgold عن أي فرح. تتجمع النساء في مساحة ضيقة ، وتتساقط الظلال بعمق على شعرهن ووجوههن ، وإذا كان الشكلان الموجودان على جانبي الطاولة ينظران إلى بعضهما البعض ، فإن ذلك يكون بشك أو بعض التلميح الغامق.

تمت مصادفة لوحة عام 1962 ، وهي عمل مبكر للفنانة المشهورة ، في بداية مسح قوي لمسيرتها المهنية في متحف غلينستون. تم تقديم العرض في الأصل في عام 2019 في معارض Serpentine في لندن ، وسافر العرض إلى السويد ويمكن رؤيته هنا في مكانه الوحيد في الولايات المتحدة. تقول إميلي وي راليس ، مديرة المتحف ، إن إحضار المعارض الخارجية ليس من الممارسات المعتادة لدى غلينستون. ولكن حتى قبل وفاة جورج فلويد الصيف الماضي ، والتأثير المحفز الذي كان على حركة Black Lives Matter ، كان Glenstone قد وضع خططًا لاستضافة العرض.

إن رؤيتها اليوم ، بينما تجري محاكمة فحص وفاة فلويد في مينيابوليس ، أمر صعب للغاية ، ولكنه مثير أيضًا. لم يبرز رينغولد فقط كمدافع قوي عن العدالة العرقية والمساواة بين النساء ، ولكن كنبي. ورؤية مقطع عرضي لمهنة الفنان البالغ من العمر 90 عامًا يترك المرء مبتهجًا بشيء ما بالإضافة إلى ذلك: تماسك أفكارها واستمرارها ، ودوافعها وإيماءاتها ، مما يوحي بإحساس بطولي بالهدف ، وعقل مخصص لتجميع الأشياء ، وربطها معًا وجعلها مقروءة لأوسع جمهور ممكن.

خذ بعين الاعتبار أربع نساء على طاولة. هناك سرد هنا ، على ما يبدو ، عن الخمول والاغتراب وانعدام الثقة المتبادل ، على الرغم من أن الصورة لا توضح ذلك. ولكن هناك أيضًا ميل إلى الأشكال الهندسية الأمامية التي تحمل ثقلًا عاطفيًا ، وزوايا وأقواس النظر إلى بعضنا البعض أو تجاوزها ، وتسلسلات الطول ووضع الوجوه داخل إطار محصور. تدين الرؤوس بشيء لبيكاسو بل وأكثر من ذلك لخطوط وطائرات ماتيس التجريدية ، التي يبدو أن ظلال وجهها الخضراء ألهمت Ringgold لإنشاء نظائر زرقاء مماثلة في هذه السنوات الأولى من حياتها المهنية.

طوال فترة المعرض ، يتكرر هذا الاتجاه للهندسة والتجريد ، ويربط العمل التصويري بالرحلات العرضية إلى التجريد الخالص. رينغولد ، الذي نشأ في هارلم ودعم حركة القوة السوداء في الستينيات ، يتم تذكره في الاختزال الاختزالي للزائر العرضي للمتحف كفنان سياسي واستفزازي. عرض أحد أكثر أعمالها تحضيراً ، سلسلة الشعب الأمريكي رقم 20 لعام 1967: الموت في متحف الفن الحديث في نيويورك يكرم ويخفف إرث النشاط هذا: اللوحة بحجم الجدار جنبًا إلى جنب مع لوحة بيكاسو الثورية 1907 Les Demoiselles أفينيون ، مع الإيحاء الضمني بأن كليهما تخريبي وعفوي وحشي في إصرارهما على الغرض التعبيري.

واين ثيبود ، البالغ من العمر 100 عام ، يرسم عالماً في حالة تغير مستمر

لكن هذا يقلل من حقيقة أخرى عن Ringgold ، والتي تتضح بشكل متزايد خلال هذا المعرض: الأشكال شديدة التآمر والمنظمة التي تكمن وراء كل لوحة أو تصميم. إنها شغوفة بالتكوين ، مما يجعلها مجازًا للفهم وبالتالي تحتوي على الطاقات التي يصورها فنها وينشرها. أحد أشهر أعمالها ، 1967 American People # 19: US Postage Stamp تخليدًا لذكرى ظهور القوة السوداء ، يستخدم فن البوب ​​المجازي من كائن يومي مألوف ، طابع البريد ، لإنشاء شبكة من الوجوه ، بعضها أسود ، والبعض الآخر من البيض. الكلمات Black Power منقوشة قطريًا عبر الشبكة ، بوضوح مقروء. لكن الشبكة نفسها مبنية على الكلمات White Power ، مع الأحرف منتفخة ومتصلة ، ومعروضة باللون الأبيض ، وبالتالي يكاد يكون من المستحيل قراءتها إلا إذا كنت تبحث عنها.

يقدم الخط الشبحي الشبيه بالشبكة بيانًا أساسيًا حول الطبيعة الخفية لهياكل السلطة ، والوجود في كل مكان والوجود الشامل الذي يجعلها تختفي داخل النظام الطبيعي الضمني للأشياء. لكنها تذكر أيضًا بلعبة الأطفال ، حيث تمت كتابة الكلمات بأحرف ممتدة رأسيًا ، بحيث تكون الطريقة الوحيدة لقراءتها هي قلب الورقة بحيث تكون أفقية تقريبًا على الأرض ، مما يجعل الخط المنتفخ رأسياً يظهر مثل الطباعة العادية.

تقدم هذه اللعبة درسًا بسيطًا في مهارة فنية أساسية تقصيرًا. من ناحية رينغولد ، يقترح ذلك أيضًا أنه يجب علينا ، على الأقل عقليًا ، إزالة لوحاتها من الحائط إذا أردنا رؤية الأشياء من زاوية جديدة. يصبح هذا الطلب أكثر وضوحًا في لوحات اللحاف الشهيرة الخاصة بها ، حيث يتم تمرير الحروف على بعض اللوحات المبطنة حول العمل هندسيًا بحيث يكون في بعض الأحيان مقلوبًا رأسًا على عقب ، أو يتجه صعودًا وهبوطًا على المحور الرأسي. مرة أخرى ، أفضل طريقة لرؤية هذا ، لقراءته بسهولة ، هو إزالته من الحائط - إذا كان هذا النوع من الأشياء مسموحًا به في متحف فني.

تحولت Ringgold إلى رسم لوحات اللحاف الخاصة بها بعد اكتشاف غرفة من القرن الخامس عشر من لوحات التمرير التبتية والنيبالية ، أو Tankas ، في متحف Rijks في أمستردام. كانت اللوحات التي يمكن طيها أسهل في النقل والتخزين ، وهو ما وجدته مناسبًا في ذلك الوقت. قالت في مقابلة مع هانز أولريش أولبريست ، بصفتك فنانة ، عليك أن تدير عملك بنفسها ، نُشر في كتالوج المعرض القادم.

يمكن للمرء أن يملأ أطروحة جيدة الحجم عن لحاف Ringgold الذي يعمل بمفرده - كيف جعلوا سرد القصص والذاكرة مركزيًا في عملها ، مما سمح لها بتجاوز حراس السرد المعتاد ، وكيف خلطوا الأفكار القديمة حول الخط الفاصل بين الفن والحرف ، والرسم واللحف ، وأشكال التعبير المشروعة والمهمشة. أكثر ما يلفت انتباه المرء هو رؤيتهم مرة أخرى بقوة ، والكثير منهم جميعًا في وقت واحد ، هو علاقتهم الحميمة. إحدى مزايا الأشياء التي يمكن حملها بشكل كبير هي أنه يمكنك إبقائها بالقرب منك ، وهذه النوعية من القرب هي الأكثر تأثيراً.

جاءت هيلين فرانكنثالر من امتياز. فنها تجاوز ذلك.

من بين أبرز المعروضات في المعرض عرض لأول مرة في معرض واحد لمجموعة من تسعة أعمال مجردة صنعتها رينغولد في أوائل الثمانينيات ، بعد وفاة والدتها عام 1981. وتطلق على هذه اللوحات اسم سلسلة داه ، وهو اسم مختلق أعطته لها حفيدتها الأولى ، التي كانت تتعلم التحدث في ذلك الوقت. من الناحية الرسمية ، فإنهم يعتمدون على العرض المجرد تقريبًا للغابات والمساحات الخضراء التي شوهدت في بعض أعمالها السابقة. تشير النقش أيضًا إلى نوع التمويه الذي قد نرتديه إذا كنا نحاول أن نبقى غير واضحين في غابة من أقواس قزح ، والفضة والذهبية ، وغروب الشمس الدائم. يقترحون الجنة ، أو الفرح ، وربما نشوة الاكتشاف عندما يشير الطفل إلى شيء ذي معنى ويقول ، ببساطة ، هناك ، نعم أو دا!

قيمة هذا المعرض هي تراكم التفاصيل والبصيرة. لا يجادل بأن فن Ringgold شخصي إلى حد ما وأكثر حميمية مما نعطيه الفضل في العادة ، إذا كان بإمكاننا فقط رؤية ما وراء السياسة. بدلا من ذلك ، فإنه يضيف الشخصية والحميمة للناشط والحساسية السياسية المتناغمة. يربط بين التقلبات والانعطافات في حياتها- زيارة لمشاهدة الأساتذة الهولنديين في متحف ريجكس تؤدي إلى اكتشاف لوحات تانكا -لشغفها الدائم بالعدالة في العالم.

لكنها تقدم أيضًا شيئًا يسهل إغفاله ، وهو اليوتوبيا بعد النضال السياسي. كيف يبدو العالم الأفضل الذي نسعى إليه عندما نحققه؟

تشير سلسلة Dah إلى أنها موجودة بالفعل ، مختبئة على مرأى من الجميع ، مثل الكلمات الخبيثة White Power على لوحة طابع البريد التي رسمتها في عام 1967.

الإيمان رينغولد يفتح في Glenstone في 8 أبريل. معلومات إضافية في glenstone.org .

مجموعة فيليبس تعيد تجهيزها لقرن جديد

دونالد ترامب يريد مكتبة. يجب ألا يكون لديه واحدة.

حلزون أمازون هو إلهاء ورمزي للغاية.