يعود ديفيد أبولو من مايكل أنجلو إلى واشنطن

في المرة الأخيرة التي جاء فيها ديفيد أبولو من مايكل أنجلو إلى واشنطن ، كانت الأمة تستعد لتدشين هاري إس ترومان لفترة ولايته الثانية كرئيس للولايات المتحدة رقم 33. تم إرسال التمثال إلى الولايات المتحدة كبادرة حسن نية من قبل الحكومة الإيطالية ، وعبر المحيط الأطلسي على متن السفينة يو إس إس جراند كانيون ، وتم اصطحابه من نورفولك ثم استقبله أحد حراس اللون البحريين في المعرض الوطني للفنون.

هذه المرة ، وصل التمثال بالحجم الطبيعي وغير المكتمل بشكل محير مع ضجة أقل ، لكن مظهره مرحب به تمامًا. عندما شوهد لأول مرة في الولايات المتحدة ، كان أول منحوتة مستديرة لمايكل أنجلو معروضة في الولايات المتحدة. لا يزال نادرًا جدًا. أثناء وجوده هنا ، يتميز بكونه أكثر أعمال مايكل أنجلو أهمية على أرض الولايات المتحدة ، بما في ذلك النحت المتنازع عليه ، The Young Archer (على سبيل الإعارة إلى متحف متروبوليتان للفنون) ، والذي قد يكون مايكل أنجلو ؛ لوحة في متحف Kimbell للفنون في فورت وورث قد تكون نتاج سنوات مراهقة الفنان ؛ وبيتا في مجموعة خاصة يعتقد بعض العلماء أنها من الفنان.

التمثال الزائر ، الذي يصور شابًا في وضع نعسان ، أفعواني ، وذراع واحدة مشدودة نحو رأسه ، ليس كذلك ، ال ديفيد ، التمثال الضخم والبطولي الذي لا لبس فيه المعروض في معرض أكاديميا في فلورنسا. إنه نحت لاحق ، وأصغر ، وأخشن ، وأكثر غموضًا بلا ريب ، وهو نتاج بعض أحلك أيام مسيرة مايكل أنجلو المهنية. حتى عنوانه يعلن عن الغموض الكامن في جوهر هذا الرقم الضعيف الغريب. هناك مرجعين من القرن السادس عشر أدى إلى تسميته المزدوجة: في عام 1550 ، أشار جورجيو فاساري ، مؤلف مجموعة أساسية من السير الذاتية للفنانين ، إلى تمثال مايكل أنجلو لأبولو الذي يرسم سهمًا من جعبته ، وجرد عام 1553 للأعمال مملوك من قبل جامع Medici يشير إلى ديفيد غير مكتمل لمايكل أنجلو.

أفضل رياضة للمراهنة عليها

يبدو أن العمل نفسه ، مع وجود علامات إزميل واضحة للغاية ، يدعم كلا الاستنتاجين المحتملين. يمكن أن يكون الشكل المستدير الكبير تحت القدم اليمنى للشاب هو الرأس غير المكتمل لعدو ديفيد ، جالوت العملاق. وتشير منطقة طويلة غير مكتملة من الحجر على ظهره إلى ما قد يكون جعبة من الأسهم ، وهي إحدى علامات تحديد هوية أبولو. نظرًا لأنه غير مكتمل ، فقد يكون كلا الموضوعين مقصودين في وقت واحد. لذا فهو ينتمي إلى فئة من أعمال مايكل أنجلو غير المكتملة ، والتي حيرت العلماء لعدة قرون ، مما دفع البعض إلى استنتاج أن الفنان كان مثالياً مجتهدًا بشكل مؤلم ، ومثالي أفلاطوني غير قادر على تحمل التجليات الجسدية لأفكاره ، أو ببساطة فنان كان يعمل فوق طاقته ، وطموحًا مفرطًا ، وغالبًا ما يخضع لقوى خارجة عن إرادته.

يبدو مايكل أنجلو فنانًا يحب إبقاء خياراته مفتوحة ، لا سيما في النحت ، كما تقول أليسون لوتش ، أمينة النحت الأوروبي المبكر في المعرض الوطني. قد يكون لغز موضوع التمثال ناتجًا عن اختيار بسيط وعملي: بدأ الفنان في مسار واحد ثم أعاد توجيه التمثال إلى شكل آخر. أو نتيجة لتقنيته ذات النهايات المفتوحة: ربما يكون قد غير رأيه بشأن الاتجاه الذي أراد التمثال أن يسلكه في النهاية. أو يمكن أن يعكس غموضًا فلسفيًا أعمق: أنه كان غير قادر عاطفيًا وفكريًا على تقرير ما إذا كان يريد أن ينتهي به المطاف مع إله وثني أو شخصية من العهد القديم مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بهويته كفنان من فلورنسا.

إذا كان من المفترض أن يكون ديفيد ، فقد كان الأمر مختلفًا تمامًا عن الموضوع عن غزوة الفنان السابقة 1501-04 ، والتي ربما أصبحت الآن أشهر تمثال في العالم. كان ديفيد موضوعًا طويل الأمد وقويًا لفنانين فلورنسا ، الذين كانوا يميلون إلى تجنب مهنة الملك التوراتي في وقت لاحق ، إلى حد ما ، مهنة متقلب ، غنية بالزنا ، والأطفال غير الأخلاقيين بشكل مخيب للآمال وغيرها من التفاصيل المحلية الدنيئة. كان داود الشاب ، مع ذلك ، دعاية مدنية مناسبة ، متواضعًا لكنه مبارك في الحرب ، متحدي الصعاب ورمزًا للصداقة. منذ حوالي عام 1330 ، ظهر ديفيد الشاب باعتباره هوسًا فنيًا فريدًا من نوعه في فلورنسا ، مع منحوتات رئيسية من دوناتيلو ، فيروكيو (الذي زار برونزيه المراهق الجميل ديفيد المعرض الوطني في عام 2003) وبالطبع مايكل أنجلو.

على عكس تمثال الفنان السابق ديفيد ، وهو تمثال شاهق يبلغ ارتفاعه 17 قدمًا تم اعتماده على أنه صورة رمزية لفلورنسا من الحجر ، فإن ديفيد أبولو لا يتطلع إلى القتال أو ينفجر بعزم ، ولكنه يحدق في الأسفل بما يبدو أنه عيون مغلقة. حتى الشكل المستدير غير المكتمل تحت ساقه اليمنى المنحنية برفق قد يكون ببساطة نتيجة لعادة الفنان في العثور على الأرض من خلال نحت الساق لأسفل حتى القدم ، وهي تقنية سمحت له بالمرونة وجعلت مظهرًا أكثر طبيعية. كل هذا ، وخاصة شهوانية الشكل ، أقنع مؤرخ الفن كينيث كلارك أنه حتى لو تسللت جوانب ديفيد إلى الانتهاء من التمثال ، فإن أبولو يبقى ، لأن الحركة الحسية الهادئة للجسم لا يمكن تفسيرها على أنها فعل بطل صغير.

إجابة فوش النهائية - أو عدم وجود إجابة واحدة - هي الأكثر جاذبية. تم نحت التمثال في أوائل ثلاثينيات القرن الخامس عشر ، بعد أن سحق آل ميديتشي وحلفاؤهم جمهورية فلورنسا. كرس مايكل أنجلو نفسه للقضية المفقودة ، وقام بإصلاح وتحديث دفاعات المدينة. عندما سقطت المدينة ، وبدأت إراقة الدماء المناهضة للجمهوريين ، كان في خطر على حياته. تم نحت التمثال لأحد أتباع ميديتشي الذي شغل منصب حاكم المدينة بعد هزيمتها.

وبالتالي ، قد يحمل علامات ازدواجية موقف الفنان: عالقة بين الولاء لرواده من عائلة ميديشي ، وحبه الوطني للجمهورية المنكوبة. يظل التمثال في حالة توقف تام ، ولا يرغب في الخروج من الحجر بالكامل بهوية أو بأخرى. أو كما كتب Luchs في مقال مصاحب لعرض التمثال ، ربما سعى إلى تأجيل الاختيار النهائي بين إله وثني جميل ولكن سلطوي والشاب القاتل المستبد التوراتي ، بطل الجمهورية المفقودة.

يتم عرض David-Apollo في المعرض الوطني للفنون حتى 3 مارس.

تجاهل الاعلانات × أفضل المسرح والموسيقى الكلاسيكية والرقص والمتاحف والفنون لعام 2012 عرض الصوراختياراتنا لأبرز الفنون لعام 2012.التسمية التوضيحية اختياراتنا للفنون البارزة لعام 2012.أفضل فن: جوان ميرو: سلم الهروب كان معرض جوان ميرو: The Ladder of Escape من المعرض الوطني المذهل والمذهل ، هو أبرز الأحداث المحلية لهذا العام. 2012 Successio Miro / Artists Rights Society ، نيويورك / ADAGP ، باريسانتظر ثانية واحدة للمتابعة.