لا تحتوي اللوحات الأكبر والأكثر دراماتيكية في الحرب الأهلية والفن الأمريكي على أي شيء يشبه الحرب بشكل خاص ، ولا تتلألأ المدافع أو دخان البنادق أو الحراب في شمس الصباح. بدلاً من ذلك ، هناك مناظر طبيعية ، ومناظر جبلية ، وشواطئ ساحلية ، وإطلالات على سماء الليل. حتى بعض المشاهد العسكرية الصريحة ، مثل لوحة عام 1862 تظهر الجنود مجتمعين لسماع صلاة الأحد ، تدور حول العشب والأشجار ونهر بعيد متدحرج أكثر من كونها قصة عن الإيمان البشري والخوف والأتون الناري.
الحرب ليست غائبة في هذا المعرض الجديد في متحف سميثسونيان للفنون الأمريكية ، لكنها ليست دائمًا في المقدمة. تم وصفه بأنه العرض الرئيسي الوحيد (خلال هذا الموسم الممتد من احتفالات الذكرى السنوية للحرب الأهلية) لدراسة الحرب وتأثيرها على الفن ، ويتضمن المعرض لوحات مألوفة رسمها وينسلو هومر تُظهر الجنود أثناء العمل ، وهناك معرض كامل مخصص للفن الناشئ من التصوير الفوتوغرافي ، الذي أعاد المذبحة بهذه القوة إلى الأبد ، حطم إلى الأبد الأفكار القديمة عن المجد الأبرياء والرجولي.
لكن التركيز والحجة تدور حول التغييرات الأكثر دقة في الفن ، والتي يمكن اكتشافها في رسم المناظر الطبيعية والأجناس ، غالبًا عن طريق التضمين والاقتراح بدلاً من التصوير المباشر. لذا فإن السحب الرمادية المنخفضة التي تنزل من أعلى منظر مارتن جونسون هيد عام 1859 لقاربين على خليج هادئ هو نذير حرب ، وكذلك الأشجار الميتة والمقدمة القاحلة لسانفورد روبنسون جيفورد 1861 توايلايت في كاتسكيلز. منظر لمتنزه هادئ يسمى ريتشموند هيل ، بالقرب من لندن ، رسمه جاسبر فرانسيس كروبسي في 1862-1863 ، هو إشارة خفية للمغتربين إلى ريتشموند أخرى ، في فيرجينيا ، ثم عاصمة الكونفدرالية.
قد يجادل المتشككون في أنه ليس كل تلميح من عدم الارتياح في المناظر الطبيعية دليل على أن الفنان كان يفكر في الحرب. لكن في مقالات كتالوج المعرض ، توضح أمينة المعرض إليانور جونز هارفي بشكل مقنع أنه في السنوات التي سبقت وأثناء الحرب الأهلية ، طور الفنانون لغة بصرية مميزة لتمثيل القلق والصدمة الوطنية ، ونشروها في المناظر الطبيعية على وجه الخصوص لأن هذا كان الفن. أفضل تمثيل للهوية الأمريكية والطموح والغرض الأخلاقي. مثلما يمكن أن تتحمل هوليوود الغربية في منتصف القرن العشرين قدرًا ملحوظًا من الوزن الاستعاري والتفسري ، فإن المناظر الطبيعية في منتصف القرن التاسع عشر كانت مشحونة بمواضيع وطنية.
أفضل سلالات قرطوم للخلط
ازدهرت المناظر الطبيعية ليس فقط لأن الأمريكيين كانوا مفتونين بالمناظر العظيمة ، وربطوا المنطقة المفتوحة بإمكانية لا نهاية لها ، ولكن لأسباب تاريخية أيضًا. تجول في Rotunda في عاصمة الولايات المتحدة وسترى محاولات جادة (من قبل جيل سابق من الفنانين) لربط الموضوعات الأمريكية بالطريقة العظيمة لرسومات التاريخ الأوروبي ، بما في ذلك لوحة John Trumbull الكلاسيكية اعلان الاستقلال . لكن حتى أفضل هذه اللوحات ، الضخمة والرسمية والمنظومة بشكل كبير ، تشعر ببعض الإحراج لديمقراطية نصف مكتملة. وأحيانًا ، كما هو الحال في جون جادسبي تشابمان معمودية بوكاهونتاس كانت النتائج سخيفة وطنانة وغير مناسبة.
وينسلو هومر ، 'زيارة من السيدة العجوز' ، 1876 ، زيت على قماش ، متحف سميثسونيان للفنون الأمريكية ، هدية من ويليام تي إيفانز. (بإذن من متحف سميثسونيان الأمريكي للفنون) كانت لوحة التاريخ عتيقة الطراز في الولايات المتحدة بحلول الوقت الذي كانت تختمر فيه الحرب الأهلية ، والأسوأ من ذلك ، كان التصوير الفوتوغرافي يظهر بقوة ودقة في التمثيل من شأنها أن تفرغ من العديد من الادعاءات البطولية التي كانت تستند إليها لوحة التاريخ. يتضمن المعرض العديد من مشاهد الحرب الأهلية لألكسندر غاردنر ، بما في ذلك قتلى الكونفدرالية الممتدة على طول طريق وسياج في أنتيتام من 19 سبتمبر 1862 ، ورؤيته لقتلى الحرب في كنيسة دونكر أنتيتام ، تم عرضها في نفس اليوم. في هذه الصور ، وبشكل أكثر بروزًا في صور أخرى لتداعيات الحرب ، انتفخت الجثث ، وهي ترقد في مصفوفة غير منظمة ، غالبًا مع أجسادها مقلوبة بشكل غريب بزاوية الصورة.
لم يكن الرجال يموتون كما فعلوا في لوحة ترمبل ، مثل الجنرال جون وارين في بنكر هيل ، الأنيق بزيه الأبيض ويحيط به المدافعون الأبطال الذين وقعوا في دراما سينمائية مبهرة. كانوا يسقطون ويتعفن ، وكما تم التقاطه في صورة جون ريكي لحفلة الدفن ، كولد هاربور ، لم يتبق سوى القليل من الخرق والعظام بحلول الوقت الذي حصلوا فيه على ما كان يسمى آنذاك بالدفن اللائق.
ماذا تقول التقويم عن هذا الشتاء
لن يتسامح الأمريكيون مع صدق هذه الصور اليوم ، عندما تنبعث العديد من الافتراضات حول الحرب والصواب والخطأ التي سادت في عصر رسم التاريخ في عصرنا الجديد من التعقيم والتسييس والحرب عن بعد. ، حيث يكون أحد الأطراف دائمًا بطوليًا والآخر ممارسًا للإرهاب ما قبل الحضاري.
لكن صور الحرب الأهلية حطمت الافتراضات البطولية ليس فقط من خلال إظهار الحقيقة المروعة للحرب ، ولكن من خلال تغيير الطريقة التي ننظر بها. غالبًا ما لا تزيد مطبوعات جاردنر عن ثلاث بوصات وأربع بوصات ، وعندما تُرى بهذا الشكل ، فإنها تجذب العين إلى غابة من المعلومات الرمادية ، وفوضى من الأشجار والأطراف والأشخاص والأسوار التي هي عكس الجدار تمامًا - مشاهد المعارك ذات الحجم الكبير التي أثارت إعجاب الجماهير الأوروبية لعدة قرون. فبدلاً من إثارة الرهبة والإرهاق بالإحساس النقي للطلاء ، تطلب حجم الصورة الانتباه والتركيز ، وتحويل تجربة الصورة إلى شيء يشبه ما يفعله العالم في المختبر.
في حالة واحدة على الأقل ، هناك تلميح لتأثير التصوير الفوتوغرافي على تقنية الرسام خلال هذه السنوات. هوميروس دودج مارتن منجم الحديد ، بورت هنري ، نيويورك ، هو منظر طبيعي آخر مليء باقتراحات دقيقة للمعركة البعيدة. المنجم عبارة عن حفرة صغيرة في منتصف الطريق أعلى تل متهدم ، تتساقط منه الحطام والأنقاض إلى السطح الزجاجي الهادئ للبحيرة. تم استخدام الحديد من هذه المناجم ، بالقرب من بحيرة جورج ، في صنع بنادق باروت ، وهي عنصر أساسي في المدفعية التي يستخدمها الاتحاد.
لكن صورة مارتن لا تربط المشهد الجريح بتدمير الحرب فحسب ، بل إنها تلتقط أيضًا كثافة البيانات والارتباك المزدحم للصورة على مستوى الطلاء. يتم تقديم الأرض البنية المتهالكة بدقة ولكن بشكل محموم ، ليس بما يمكن أن نطلق عليه الواقعية الفوتوغرافية ، ولكن بما قد يبدو بعد ذلك أنه نسيج فوتوغرافي. التأثير تقريبا مضطرب وسريالي.
إعادة افتتاح زيارة جامعة نيويورك في 2021 - العين الثالثة - المكفوفين - تلغي الخميس - الأداء - معرض ولاية نيويورك
يتضمن المعرض 75 عملاً ، والكثير منها مألوف لطلاب الرسم الأمريكي في القرن التاسع عشر. وينسلو هومر ، الذي شاهد الحرب مباشرة وترجم انطباعاته ورسوماته إلى لوحات أيقونية الآن ، بما في ذلك The Sharpshooter و Defiance: Inviting a Shot Before Petersburg ، ممثل بشكل كبير. من بين الفنانين الذين اختاروا تصوير الحرب نفسها ، كان هوميروس هو الأكثر كفاءة ، لكن الرسم على الأشكال لم يكن موطن قوته ، ويسعد المرء في كل مرة يغني فيها ظل قبعة أو رأس مقلوب عن الحاجة إلى تصوير وجه.
يُنظر إلى الحرب بشكل أكثر فظاظة ولكن بلا فن في اللوحات الصغيرة ولكن التي تمت ملاحظتها جيدًا لكونراد وايز تشابمان ، الفنان الكونفدرالي النادر الذي يتمتع بقدر ضئيل من الكفاءة. استحوذ تشابمان على ما رآه على أنه مجد وما سرعان ما كان حطام الطموح العسكري الجنوبي في تشارلستون وحولها. الاحتياجات الوضيعة للبيض.
سيستخدم الاتحاد بنادق باروت ، المصنوعة من الحديد من مناجم مثل تلك التي تم تصويرها في صورة مارتن لشمال ولاية نيويورك ، لقصف تشارلستون المحبوبة في تشابمان وتحصينات المرفأ. طوال هذا المعرض ، يذهل المرء كيف أن الحرب الأهلية تقطع وتشكل الروابط ، وتوحد الناس في البؤس إذا قسمتهم في كل شيء آخر. لقد أخرج الرجال من منازلهم إلى مسرح المعركة في الهواء الطلق ، وربطهم بالمناظر الطبيعية بمعنى حقيقي وفوري للغاية. كما أنها جلبت العديد من الشماليين إلى أول اتصال مستمر لهم مع الأمريكيين الأفارقة ، الذين كان استعبادهم سبب الحرب.
تلتقط بعض أكثر الصور إثارة للقلق والإثارة قلق العرق أثناء الحرب وبعدها ، حيث واجه الأمريكيون تداعيات العبودية والتأثير المجهول الذي قد تتركه على الحياة الثقافية. تُظهر لوحة من عام 1864 لإيستمان جونسون (الذي ظهر كفنان جاد ورائع في هذا المعرض) عائلة بيضاء ميسورة بشكل مريح في صالون فاخر. طفل صغير يلعب بدمية منشقة ، مما يجعل هذا التمثيل لرقصة أمريكية من أصل أفريقي على قطعة من الورق الصلب أو الخشب مثبتة على حافة طاولة لإنتاج الهاوية. لعبة بريئة تم إصدارها على الفراغ من مستقبل مجهول قد فتنت العائلة بأكملها ، حيث يبدو أن الشفق يتجمع خارج النافذة.
المعرض ليس كبيرا بما يكفي لتغطية كل موضوع. إن الجدل حول المناظر الطبيعية يتم إجراؤه بدقة ، وربما يتم إجراؤه بشكل أكثر إيجازًا ، مما يترك مجالًا للظلال الأخرى. قد يساعد بعض تمثيل الحالة المتدهورة للرسم التاريخي. يتضمن الكتالوج نسخة طبق الأصل من Everett B.D. The Last Meeting الشهير لفابرينو جوليو ، لوحة لروبرت إي لي وستونوول جاكسون قبل وفاة الأخير.
تتبع usps لا يعمل 2016
تم الاستهزاء به بدقة وبشكل جيد من قبل مارك توين ، ومصدر مفضل للتسلية لزوار متحف الكونفدرالية ، التي تمتلكها ، سيوضح الاجتماع الأخير سبب إبتعاد الرسامين الجادين عن رسم التاريخ. لوحة واحدة سيئة يمكن أن تضع العديد من اللوحات الجيدة في منظورها الصحيح. لكنه لم يتم تضمينه ، ولا أي عمل آخر مماثل.
المصالحة ، التي بدأت في الظهور كموضوع في اللوحات قبل وقت طويل من انتهاء الحرب ، لا يتم التعامل معها إلا بإلقاء نظرة خاطفة. تظهر لوحات مثل لوحة 'حريق الأوراق' لجيرفيس ماكنتي عام 1862 طفلين يرتديان ملابس تستحضر زي الاتحاد والكونفدرالية ، ويجلسان معًا في منظر طبيعي مظلم ومزاجي. تُظهِر لوحة ماكنتي ، التي رُسمت قبل كتاب جورج كوكران لامبدين The Consecration عام 1865 (لم يُشاهد في المعرض ، ولكنه خيال قوي لمصالحة الاتحاد والكونفدرالية) ، إلى أي مدى بُني خيال سابق لأوانه عن لم الشمل في الحرب ، مما يجعل من الصعب استئصال الثقافة الثقافية. سم العبودية والاستياء في الجنوب أثناء إعادة الإعمار.
موضوع العودة إلى طبيعته يظهر أيضًا في المناظر الطبيعية ، وينتهي المعرض بمزيد من صور المناظر الطبيعية العملاقة. من الناحية المرئية ، إنها بيئة لطيفة ، وستقترح تنبيه الزائرين إلى موضوع تم استكشافه في الكتالوج ولكن ليس واضحًا من المعرض: إلى أي مدى يتم إنشاء المناظر الطبيعية والحفاظ عليها ، في شكل حدائق وطنية والمناظر الطبيعية الخيالية لمحمياتنا الحضرية ، أصبحت بؤرة اهتمام العديد من الطاقات المتحركة بواسطة رسم المناظر الطبيعية قبل الحرب.
لكن اللهجة ليست صحيحة تمامًا. فشلت عملية إعادة الإعمار ، وأدى فشلها إلى قرن آخر على الأقل من البؤس للعديد من الأمريكيين الأفارقة.
ربما تلميحًا إلى أسطورة الحرب في ذكرى مرور نصف قرن ، أو مقطع قصير للحرب من فيلم عام 1915 ولادة الأمة ، أو بعض التذكير بلوحات البانوراما التي حولت الحرب إلى ترفيه للملل والجهل والجهل. الخمول في أواخر القرن التاسع عشر ، من شأنه أن يساعد. سيؤدي ذلك إلى تحويل التركيز من الفن إلى التاريخ ، وهو ما قد يقاومه المنسق بشكل معقول. لكنه سيذكرنا بالسوء والقبيح من هذه الفترة ، والتي يمكن القول إنها استمرت لفترة أطول وكان لها تأثير أكبر من الجهود الأكثر دقة للفنانين لالتقاط الآثار الدقيقة للحرب في الصور الرائعة التي شوهدت في هذا المعرض.
الحرب الأهلية والفن الأمريكي
يتم عرضه حتى 28 أبريل في متحف سميثسونيان للفنون الأمريكية ، شارع 8 و F شمال غرب. للمزيد من المعلومات قم بزيارة americanart.si.edu .
