يكشف هذا العرض الاستفزازي عن قوة المرأة في الإمبراطورية الصينية

حفل الزفاف الإمبراطوري الكبير لإمبراطور جوانجزو ، بقلم تشينغ كوان ورسامي البلاط الآخرين في الصين ، وبكين ، وفترة جوانجكسو (1875-1908) ، حوالي عام 1889. (متحف القصر / معرض آرثر م.ساكلر)

في عام 1905 ، قبل سبع سنوات من نهاية عهد أسرة تشينغ في الصين ، زارت أليس روزفلت ، ابنة الرئيس ثيودور روزفلت ، مدينة بكين. المدينة المحرمة . قابلت الإمبراطورة الأرملة تسيشي المريضة ، التي قدمت لها كلبًا أسود من بكين اسمه مانشو .

متجاهلة القاعدة الكونفوشيوسية القائلة بأنه لا ينبغي للمرأة أن تشارك في الشؤون العامة ، جعلت تسيشي نفسها حاكمة الصين بحكم الواقع ، وتولت السيطرة على شؤون الدولة والعلاقات الدولية. في غضون ذلك ، كانت المشاعر المعادية للصين منتشرة في الولايات المتحدة ، ولم تستطع زيارة روزفلت رفيعة المستوى التخفيف من الخلافات بين الدول حول معاهدة الهجرة. عاد روزفلت إلى وطنه مع مانشو ، لكن الصين واصلت مقاطعتها للمنتجات الأمريكية.

هل كانت قوة تسيشي غير عادية بالنسبة لامرأة في الصين؟ من كانوا الإمبراطورات الأقوياء السابقات لأسرة تشينغ؟ وعلى أي حال ، ما هي الإمبراطورة الأرملة؟

هذه هي من بين الأسئلة التي تم تناولها بشكل رائع معرض في معرض آرثر إم ساكلر التابع لمؤسسة سميثسونيان. هناك آخرون أيضًا ، مثل: كيف تبدو إمبراطورات تشينغ (التي تُلفظ تشينغ)؟ ما الأشياء التي كانوا يمتلكونها ، يرتدونها ويستخدمونها؟ وماذا تخبرنا هذه الأشياء عنهم وعن الحكم الإمبراطوري وعن الصين بشكل عام؟

تأتي إمبراطورات المدينة المحرمة في الصين ، 1644-1912 ، أكبر عرض في ساكلر منذ عقد ، إلى واشنطن بعد 40 عامًا من إعادة العلاقات الدبلوماسية بين الولايات المتحدة والصين. إنها ثمرة تعاون بين متحفين أمريكيين ومتحف قصر بكين ، المعروف أيضًا باسم المدينة المحرمة.

إنها مهمة جادة على كل المستويات: دبلوماسية ومالية وعلمية وفنية. معظم الأشياء المعروضة في العرض قد أتت من متحف القصر. وهي تشمل صورًا كبيرة الحجم وشاشات مطلية وأردية حريرية وأغطية رأس احتفالية ولفائف يدوية ومراوح وزخارف شعر وأساور وأثاث وستوبا بوذية ثقيلة مصنوعة من الذهب والفضة.

ستوبا ، المزينة بالمرجان والفيروز واللازورد وغيرها من الأحجار شبه الكريمة ، بتكليف من الإمبراطور تشيان لونغ تكريما لوالدته ، الإمبراطورة الأرملة تشونغتشينغ ، بعد وفاتها. يوجد بالداخل صندوق به خصلة من شعرها. قام الإمبراطور Qianlong ، الذي حكم واحدة من أكبر الإمبراطوريات التي شهدها العالم على الإطلاق ، بإدارة إنشائها بشكل دقيق ، وإصدار تعليمات جديدة باستمرار ، بحيث انتهى بها الأمر إلى ضعف الطول وأكثر تفصيلاً من التصميم الأصلي.

الموضوع يوحي بشيء أكثر من مجرد الحداد ، أكثر من مجرد والدتي العزيزة ، لقد أحببتها. يقترح التبجيل. يقترح القوة.

استمرت سلالة تشينغ الحاكمة 268 عامًا ، من عام 1644 حتى عام 1912 ، عندما وقعت الإمبراطورة الأرملة لونغيو أوراق التنازل عن العرش نيابة عن إمبراطور شوانتونغ البالغ من العمر 5 سنوات - بويي ، الإمبراطور الأخير .

مائتان وثمانية وستون سنة هي مساحة كبيرة يجب تغطيتها. لذا فإن القيمين على المعرض - جان ستيوارت من فرير / ساكلر وديزي ييو وانغ من متحف بيبودي إسيكس في سالم ، ماساتشوستس (حيث افتتح العرض الصيف الماضي) - حصر تركيزهم على خمس نساء رئيسيات.

كانت واحدة من هؤلاء ، الإمبراطورة Xiaozhuang ، زوجة وأم وجدة للأباطرة وشخصية سياسية مؤثرة خلال السنوات الأولى من عهد أسرة تشينغ ، والتي بدأت عندما أطاحت عشيرة منشورية متحالفة مع قوى متباينة بأسرة مينج.

كان اثنان آخران ، الإمبراطورة الأرملة تشونغتشينغ والإمبراطورة شياوكسيان ، على صلة بإمبراطور تشيان لونغ (الأم والزوجة ، على التوالي). الأخيران ، الإمبراطورة الأرملة Ci’an والإمبراطورة الأرملة Cixi ، كانا من الشخصيات المهمة خلال العقود الأخيرة من عهد أسرة تشينغ.

ومع ذلك ، فإن العرض لا يتعلق مباشرة بهؤلاء النساء. إنه يتعلق بالأشياء من متحف القصر وما يخبروننا به عن دور الإمبراطورة والإمبراطورة الأرملة.

على الرغم من أن الأباطرة الصينيين كان لديهم أزواج متعددين ، والمعروفين باسم الرفقاء ، وقد حصل كل منهم على رتبة من ثماني مراتب ، كانت هناك إمبراطورة واحدة فقط في كل مرة. يمكن للأقران التقدم إلى رتبة أعلى بإنجاب الابن. كان لكل ابن فرصة ليصبح إمبراطورًا ، بغض النظر عن رتبة والدته ، لذلك كانت هناك منافسة شرسة بين الرفاق.

كانت والدة كل إمبراطور تتمتع بمكانة خاصة بصفتها أرملة الإمبراطورة. (يمكن أيضًا إعطاء نفس اللقب للزوجة الأرملة الرئيسية لوالد الإمبراطور.) تم تصنيف الأرملة الإمبراطورة فوق الإمبراطورة. كانت في المرتبة الثانية بعد الإمبراطور في العائلة الإمبراطورية.

إذا كانت الفكرة من وراء العرض هي القول بأن النساء الصينيات بالقرب من قمة التسلسل الهرمي الملكي يتمتعن بالسلطة والنفوذ ، فإنه يعترف أيضًا بأن التحريفية التاريخية يمكن أن تذهب إلى أبعد من ذلك. الجملة الأولى في مقدمة كتالوج وانج وستيوارت هي: وفقًا لمعايير اليوم ، فإن القيود المفروضة على الإمبراطورات في آخر سلالة حاكمة في الصين صادمة.

واستطردت قائلة إن هؤلاء النساء كن ممتلكات غير قابلة للتصرف في النظام الملكي ، وكانت حياتهن محكومة بقواعد صارمة ، وكانت حريتهن وفرصهن مقيدة بشدة. كان أهم عمل لهم هو إنجاب الأطفال - وقبل كل شيء الأبناء.

ومع ذلك ، يتابعون ، إذا تعاملت مع هؤلاء النساء بشروطهن الخاصة ، وضمن سياقهن التاريخي ولم تحاول جذبهن إلى الحاضر ، فإن تجاربهن تثبت أنها مفيدة لأنهن كن يصنعن حياة ذات مغزى لأنفسهن داخل - وأحيانًا بعد - القيود الرسمية للمحكمة.

أستطيع أن أفهم لماذا شعر وانج وستيوارت بالحاجة لقول هذا. لكنني أتمنى أيضًا أن نتمكن من تجاوز هذا النوع من الغرور الأخلاقي ، والخيال الفاشل والطفولة القسرية التي تتطلب هذا النوع من الإمساك باليد. يبدو الأمر كما لو أن فكرة وجود ثقافات مختلفة لها أعراف مختلفة ، وفي الواقع وجود التاريخ نفسه - والذي ، دعنا نواجه الأمر ، سلسلة طويلة من الظلم - كانت أكثر من أن يتمكن الناس من فهمها.

لا تهتم. قام وانغ وستيوارت بعمل مثالي. من بين الأشياء الأكثر إثارة في العرض قصيدة للإمبراطور تشيان لونغ المائل فنياً ، نقشت بيده على ورق بني ثمين من القرن الحادي عشر. وقد كتبه بعد شهور من وفاة زوجته ، ورفيقة روحه ، وحبيبة الطفولة ، الإمبراطورة شياوشيان. حزنًا لوفاة ابنها البالغ من العمر عامين ، مرضت Xiaoxian في رحلة إلى شرق الصين مع زوجها.

القصيدة بعنوان التعبير عن حزني. إنه يفي بوعد عنوانه بثقة مؤثرة:

هناك أوقات أجد فيها فترة راحة قصيرة ،

ومع ذلك ، قبل وقت طويل ، تأثرت مشاعري

وأنا أتفكك مرة أخرى.

أستطيع أن أصدق أن الحياة حلم ،

وأن كل الأشياء ليست سوى فارغة.

كانت إمبراطورية تشينغ شاسعة. لقد برع في استيعاب التقاليد الثقافية المختلفة ، بما في ذلك التأثيرات التصويرية على النمط الغربي. كان الإمبراطور تشيان لونغ ، على وجه الخصوص ، مولعًا بمزيج جذاب من صناعة الصور الغربية والصينية المعروفة باسم لوحة الوهم ذات المناظر الخلابة.

من الأمثلة الرائعة في العرض لوحة كبيرة لابن الإمبراطور الشاب ممتلئ الخدود ، الإمبراطور جياكينغ المستقبلي ، يلوح في وجه المشاهد ، بينما تقف والدته ، التي يُعتقد أنها رفيقة الدرجة الثالثة ، لينغ ، بجانبه بحذر. . كما هو الحال في فيلاسكيز لاس مينيناس ، المشاهد الضمني هو والد الطفل - الإمبراطور نفسه في هذه الحالة.

تتضاعف اللوحة كمشهد من خلال النافذة. Trompe l’oeil إطارات النوافذ وحيل المنظور تجعل الأمر يبدو كما لو أن الأم والطفل في غرفة بين منزل الإمبراطور (حيث نحن) ومنظر خارجي خلاب مليء ببستان الخيزران والصخور والفاوانيا الميمونة. لتعزيز الوهم وتأثير بيت الدمى ، تم تسليم النصف العلوي من اللوحة بالكامل إلى غرفة فارغة في الطابق العلوي.

ومن بين العناصر الأكثر لمعانًا في العرض أردية احتفالية ، أو جيفو ، ترتديها إمبراطورات أسرة تشينغ. كان من واجب الإمبراطورات التقليدي الإشراف على إنتاج الحرير ، لذلك كانت هذه الجلباب المذهلة ، المصنوعة من الساتان الحريري المزخرف والتطريز والمزخرفة بزخارف رمزية ، تعبيرات خاصة عن تأثيرها. فرض التسلسل الهرمي للألوان أن يتم استخدام اللون الأصفر من قبل النساء الإمبراطوريات الأكبر فقط. تم تقديم ألوان وزخارف أخرى ، غالبًا بطرق تتعارض مع العرف وتعبر عن ميول خاصة لمن يرتديها.

الرمز الأكثر انتشارًا في العرض هو طائر الفينيق الأسطوري. تم رسمها وتطريزها على الجوارب ومراوح الحرير ، ومنحوتة في أختام حجرية ورسمت على شاشات مصوغة ​​بطريقة. يقال أن طائر الفينيق ينزل على أشجار بولونيا فقط خلال أوقات الحكم العادل والسليم ، ولم يكن مرتبطًا حصريًا بالنساء. ولكن يبدو شائعًا جدًا في الأشياء المرتبطة بالنساء القويات أنه أثناء سيرك في العرض ، تشعر طائر الفينيق والإمبراطورة بأنهما مترادفان تقريبًا.

الله أعلم لماذا ، لكنني صادفت أغنية رائعة لسنيد أوكونور طروادة في رأسي عندما رأيت العرض. يتعارض مزاج الأغنية الغاضب والحزن مع أجواء العرض التي تتسم بالهدوء الرائع. ومع ذلك ، فإن القصيدة الغنائية البسيطة لأوكونور ، والتي تم تقديمها بأقصى قدر من الدراما في ذروة الأغنية ، كانت متناغمة بشكل غريب مع موضوع المعرض المتمثل في كبت قوة المرأة في أحد المجالات ، لكنها ظهرت في مجالات أخرى: سأرتفع. وسأعود. طائر الفينيق من النيران!

إمبراطورات المدينة المحرمة في الصين ، 1644-1912 حتى 23 يونيو في معرض آرثر إم ساكلر. 202-633-1000. asia.si.edu .

تعرّف على الفنان الذي يصنع منحوتات ضخمة وملونة لا تُنسى تحوم في السماء

صورة الثقب الأسود جميلة وعميقة. كما أنها ضبابية للغاية.

كان العمل المبكر لفنسنت فان جوخ متواضعا. يوضح هذا المعرض كيف أصبح عظيماً.

ما هو الفيديو الفيروسي