نيكي ميناج وكومة من الفطائر؟ تلتقط هذه الصور النادرة جانبًا آخر لموسيقى الهيب هوب.

التقط داني كلينش هذه الصورة لتوباك شاكور في عام 1993. إنها واحدة من أكثر اللقطات المؤثرة في كتاب فيكي توباك الجديد ، Contact High: A Visual History of Hip-Hop. (داني كلينش)

في مقدمة للتاريخ البصري الجديد لموسيقى الهيب هوب لـ Vikki Tobak ، الاتصال عالية ، يكتب الموسيقي Questlove عن افتتانه بالثواني المنقسم التي تسبق وتتبع اللحظة الساحرة التي تم التقاطها في لقطة. إنه يتعجب مما يكمن خارج الإطار أو كيف يمكن أن تتغير قصة الصورة بشكل كبير إذا تم تغيير زاوية الكاميرا بدرجة واحدة فقط. إذا التقطت الصورة المثالية ما وصفه المصور هنري كارتييه-بريسون باللحظة الحاسمة ، فإن Questlove مفتون بما يمكن أن يسمى غير حاسم منها.

هذه هي الصور الموجودة في قلب كونتاكت هاي ، والتي تنظر إلى الصور غير المنشورة لموسيقيي الهيب هوب على مدى أكثر من 30 عامًا. طلب توباك ، الصحفي المخضرم الغارق في تفاصيل قصة أصل موسيقى الهيب هوب ، من المصورين حفر خزائنهم وفتح صناديق الأحذية المغبرة وسحب أوراق الاتصال القديمة - تلك المسودات الرقمية الأولية. قبل أن تسمح الكاميرات الرقمية للمصورين بتصوير إطارات لا نهاية لها ، ورؤية ما تم التقاطه على الفور وحذف صورة غير كاملة بسرعة ، كانوا مقيدون بفيلم.

قال Tobak في مقابلة أجريت معه مؤخرًا ، كان لديك 36 لقطة فقط ، واصفًا عدد الإطارات في لفة نموذجية من الفيلم. كان تطوير الفيلم مكلفًا ؛ كان الذهاب إلى غرفة مظلمة باهظ الثمن.

مع ما يخلط القرطوم

تكشف مجموعة أوراق الاتصال في الكتاب عن الرعاية والتفكير التي وضعها المصورون في كل إطار ، والأخطاء التي لا مفر منها التي ارتكبوها وكيف قاموا بإقناع شخصية عامة من شخص عادي.

قال توباك ، 46 عامًا ، لأنك لم تتمكن من رؤية الصورة على الفور على هاتفك ، لم يكن الناس على دراية بالتحكم في صورتهم.

تصف المصورة ليزا ليون زيارة استوديو التسجيل حيث كان مغني الراب ناز يعمل على ألبومه الأول ، Illmatic ، في عام 1993. كان هدفها هو التقاط الإحساس المذهل بالهدوء والهدف الذي كان ملموسًا في الغرفة. أخبرت توباك ، لقد توقفت لمدة ساعة قبل أن ألتقط الكاميرا - لأشعر بما كان يحدث. ليون لا يريد أن يدخل في إطلاق نار محموم. أرادت أن يشعر موضوعها بالراحة مع وجودها. قد لا ينسى أنها كانت هناك ، لكنه قد يقتنع في النهاية بأنها لم تكن دخيلة عدائية.

أراد ليون أن يعطي المشاهد نظرة طويلة وطويلة على شيء أصيل. مثل المصورين الآخرين في الكتاب ، كان ليون يهدف دائمًا إلى الأصالة - أي الصورة التي تقدم نوعًا من الوضوح أو الحقيقة. ومع ذلك ، في عالم المجلات اللامعة وأغلفة الألبومات والصور الثابتة للدعاية ، فإن الصورة التي يتم اختيارها في النهاية وتعديلها ونشرها لا تتوافق دائمًا مع هذا المعيار. ولكن في مكان ما على ورقة جهات الاتصال ، عادة ما تكون هناك صورة توضح ذلك.

ورقة الاتصال خام. إنه يكشف عن موضوع خالٍ من بصمات المصممين والدعاية والمديرين وغيرهم من المتعاملين المتنوعين. الصور الأقدم في كتاب رموز وأساطير الهيب هوب اليوم هي الأكثر كشفًا. إنهم يوثقون الشجاعة الشبابية التي غذت الطموح المبكر للموضوعات ، والغرور الدفاعي الذي سرعان ما أسر المشجعين والجهل الفاضح بالضغوط والقيود التي لم تأت بعد. التقطتها الصور قبل عصر الانستغرام ، حيث تندر فيه لحظات الصدق المطلق. فالحياة التي نعيشها بالكامل في نظر الجمهور هي ، بعد كل شيء ، حياة يعيشها المرء في حالة أداء مستمر.

قال توباك إن الجميع يريد هذا الكمال غير الكامل. وأضافت أنها متلازمة استيقظت مثل هذه. سواء كانت بيونسيه خالية من المكياج على غلاف Vogue ، أو جولة موسيقية خلف الكواليس أو فيلم وثائقي خاص ، فإن العلاقة الحميمة بعيدة المنال. وقال توباك لا يمكنك إلا أن تشعر بوجود الفريق.

في وقت مبكر ، لم يعمل فناني الأداء مع مصممي الأزياء المحترفين. كانوا يرتدون ملابسهم الخاصة في الصور. لذلك هناك شعور حقيقي بالتسميات التي تعني حقًا شيئًا ما في مجتمعاتهم. لم يكن هناك سفراء للعلامة التجارية ومواضع مدفوعة الأجر للمنتجات ، مجرد حب لكارل كاني ، وشعور بالفخر في FUBU ، وهوس ببولو رالف لورين وتفاني لدابر دان. عندما بدأ المصممون في الظهور ، كانوا في الغالب مجرد أصدقاء مهتمين بالموضة ولديهم أيضًا عدد قليل من علاقات البيع بالتجزئة الجيدة.

اليوم ، يقرر الفريق تحديد الجوانب الخشنة ، إن وجدت ؛ يختار الفريق الملابس التي ترسل الرسالة المتفق عليها ؛ يحمي الفريق الصورة.

واحدة من أشهر صور الهيب هوب هي صورة Biggie Smalls ، وهي ترتدي تاجًا ذهبيًا. التقطه بارون كليبورن في عام 1997 ، ويصور مغني الراب على أنه ملكي وقوي وصعب. ومع ذلك ، مع وضع التاج بعيدًا عن المركز قليلاً وسلسلة ذهبية سميكة حول عنقه ، هناك أيضًا عنصر من الطابع غير الرسمي والتفاخر في الشارع في الصورة. كبير سيئة السمعة. لا يبدو أنه يتعذر الوصول إليه تمامًا أو يتعذر الوصول إليه. الرسالة هي: نهج بحذر.

على ورقة الاتصال ، هناك مقتطفات من ابتسامة مغني الراب - ليس تلميحًا على مضض من العاطفة ، ولكن ابتسامة ممتلئة بالأسنان. لا يعطي كليبورن للمشاهدين نظرة خاطفة وراء كواليس جلسة التصوير ؛ إنه يقدم فارقًا بسيطًا وأبعادًا - فهمًا أكمل لشخص كان أكثر من صورة العلاقات العامة الخاصة به ، ونقاط الحديث عن شركة التسجيلات ، وشخصية الرجل القوي ، وفي النهاية ، نعيه.

تُظهر صورة أخرى مشهورة توباك شاكور بدون قميص مع وشم Thug Life على جذعه. في عام 1993 ، عندما التقط داني كلينش الصورة ، كانت الخطة عبارة عن صورة شخصية أكثر نموذجية - مغني الراب يرتدي ملابسه ويظهر بشكل كامل. لكن كلينش رأى الوشم بينما كان شاكور يتغير من جماعة إلى أخرى. لا أعتقد أنني كنت سأطلب منه أن يخلع قميصه ، لكن عندما لاحظت وشم Thug Life الخاص به ، عرفت أن هذه ستكون صورة قوية ، كما يقول كلينش في الكتاب.

يُظهر كلا الإصدارين من الصورة في Contact High أن شاكور ينظر بعيدًا عن الكاميرا. يتم فصل الموضوع عن المشاهد ، ويترك المشاهد ليفحص جسد شاكور بكل قوته وضعفه ورجولته. يقف هناك كهدف متحدي. أصبحت الصورة لا تمثل فقط شخصية المؤدي أو جسد عمله ، ولكن أيضًا المسار الكامل لحياته.

تسلط صور Jay-Z التي التقطها مصورون مختلفون على مر السنين الضوء على تطوره من مغني راب شاب مفاخر لديه تطلعات كبيرة إلى قطب يتعامل مع الشهرة والثروة والتوقعات الضخمة - الثقافية والاجتماعية على حد سواء. في عام 1995 ، كان يرتدي شورت برمودا وقميصاً كاملاً - مثل بعض متقاعدي بوكا راتون - وقد صوره جميل جي إس أمام سيارة لكزس مع لوحة ترخيص شخصية وزجاجات كريستال يمكن رؤيتها من خلال الزجاج الأمامي. هناك أوضاع أخرى من ذلك التصوير - أمام يخت ، محاطًا بالبرجين التوأمين في نيويورك - تؤكد جميعها رحلة نحو الثروة المادية. بحلول عام 2007 ، تم تصوير Jay-Z بواسطة Clinch بأسلوب فنان موسيقى الجاز يقف خلف حارس البصاق ، والميكروفونات معلقة على الجانب ، ووجهه محجوب جزئيًا بالظل. كان لدى Clinch 12 دقيقة لالتقاط صورة المؤدي التأملي بمفرده. لا توجد أشياء باهظة الثمن مرئية - لا توجد علامات نجاح باستثناء الرجل نفسه.

يتدفق إرث موسيقى الجاز في جميع أنحاء Contact High. قال توباك في أوائل التسعينيات ، كانت موسيقى الهيب هوب تأخذ عينات من موسيقى الجاز. تأثر الكثير من المصورين بأغلفة Blue Note. كانوا ينظرون إلى الوراء نسبيًا في الكثير من صور موسيقى الجاز ؛ كانوا يرون الكثير من الأشياء ، ليس للنسخ ، ولكن للمحاكاة والرجوع إليها.

أحد أكثر الأمثلة وضوحًا على تكريم موسيقى الجاز كان عام 1998 A Great Day in Hip-Hop. أطلق جوردون باركس النار على أكثر من 200 فنان أمام الحجر البني الذي كان خلفية لصورة عام 1958 'يوم عظيم في هارلم' ، حيث أحيى المصور آرت كين ذكرى 57 من عظماء الجاز.

كلتا الصورتين تجتاحان النطاق ، ومع ذلك لا تزالان تنقلان شعورًا بالألفة - كما لو تم السماح للمشاهد بالدخول إلى مساحة مخصصة للأصدقاء والعائلة. بالنسبة للمصورين ، العلاقة الحميمة لا تتعلق فقط بمن في الغرفة ، ولكن أيضًا ما إذا كان هؤلاء الأشخاص حاضرين نفسياً ، وما إذا كانت هناك ثقة بين المراقب والمراقب.

كان نقل العلاقة الحميمة أسهل عندما يقضي المصورون مزيدًا من الوقت مع موضوعاتهم. كلما سمح لهم بالبقاء لفترة أطول ، وربما لا يفعلون شيئًا أكثر من المراقبة ، أصبحوا أكثر راحة مع فناني الأداء. لم يكن الوصول مجرد مسألة قضاء الوقت مع شخص ما ؛ كانت فرصة للعثور على إنسانيته. في عالم تناظري طويل وبطيء الحركة ، يمكن أن تنمو العلاقات على مدار ساعات وأيام وليس دقائق. ربما لم تكشف الصورة الناتجة عن الحقيقة الكاملة للموضوع ، لكنها قدمت نظرة ثاقبة ، شيء يتجاوز ما أراد الموضوع - أو صانعو الأساطير - مشاركته.

جاء العديد من المصورين الذين ساهموا في كتاب توباك من نفس المجتمع الذي كانوا يقومون بتوثيقه. قالت إنهم لم يكونوا مصورين مدربين. لم يكونوا في مهمة. لم يتقاضوا رواتبهم. كانوا صغارًا ، وكانوا يبدون مثل موضوعهم: أسود وبني. لم يكونوا يأتون بالضرورة من عالم أصيل.

كانوا يعملون لحسابهم الخاص يطلقون النار على ما كان قريبًا أو أسفل المبنى. لم يكونوا موضوعيين من الناحية الصحفية ، لكنهم كانوا حاضرين بالكامل.

في 16 نوفمبر الساعة 7:30 مساءً. في مسرح كينيدي سنتر تيراس ، ستشارك فيكي توباك في حلقة نقاش حول كتابها الجديد ، جنبًا إلى جنب مع ضيوف مثل تشاك دي ومؤرخ الموسيقى ودي جي أدريان لوفينج. تبلغ قيمة التذاكر 35 دولارًا ، والتي تتضمن نسخة من Contact High: A Visual History of Hip-Hop. بعد المناقشة ، سيوقع أعضاء اللجنة الكتب في معرض الولايات.