من الناحية الخطابية: دليل فارنسورث للإقناع اللفظي
قريباً ، في جميع أنحاء هذه الأرض العادلة ، سيجلس العديد من الشباب المجتمعين بلا كلل وهم يستمعون إلى خطابات البدء. في مثل هذه المناسبات الجليلة ، يشعر المتحدثون المتميزون ، وهم ينظرون إلى الوجوه المشرقة والمشرقة لصفوف الخريجين ، بضرورة فعل أكثر من مجرد التحدث وإلقاء النكات. بدلاً من ذلك ، يخطبون ، يخطبون ، يلقون أخلاقًا ، يرتقون إلى ذروة ما يُسمى عمومًا البلاغة. لا ينبغي أن يكون هذا الجيل واحدًا. . . بين يديك القديرة أوثت لك هذا التحدي. انطلق بقلب متحمس وعقل قوي.
في الأساس ، البلاغة هي فن الإقناع ، وتشمل كل تلك الحيل اللفظية ، والزخارف ، والدقة النحوية المستخدمة لاكتساب الموافقة من الجمهور. ومع ذلك ، بقدر ما يختلف أي خطاب عن العادي ، فإننا نميل غريزيًا إلى الشك فيه. هل يمكن أن يكون مثل هذا الخطاب الرفيع المصطنع بعض الشيء صادقًا؟ ألا يتم إقناعنا من خلال القاطرات الخاطئة على أوتار قلوبنا أو تقديم المنطق الخاطئ بشكل مذهل؟ وبالتالي ، يُنظر إلى الخطاب على نطاق واسع على أنه أداة فنان الاحتيال سريع الحديث ، ورجل الاستعراض الأنيق في قاعة المحكمة ، والديماغوجية السياسية الصاعدة.
في الواقع ، كما يوضح وارد فارنسورث - أستاذ القانون في جامعة بوسطن - في كتيبه الذكي ، فإن التقنيات الخطابية المختلفة هي في الواقع المبادئ المنظمة وراء الكتابة الحية والكلام. لسوء الحظ ، نظرًا لأن عددًا قليلاً جدًا منا يعرف اللاتينية واليونانية ، فإن المصطلحات التي تصف هذه الأجهزة يمكن أن تبدو غريبة. لذا البلاغة الإنجليزية الكلاسيكية لفارنسورث يقدم إرشادات النطق ، وكذلك التعريف: الجناس (أ- و -pho-ra) يحدث عندما يكرر المتحدث نفس الكلمات في بداية الجمل أو الجمل المتتالية.
والأهم من ذلك ، يقدم هذا الكتيب أيضًا عددًا كبيرًا من الأمثلة للكشف عن كيف أضاف الكتاب العظماء القوة واللون إلى جملهم من خلال استخدام هذه الاستعارات أو الأشكال (كما يطلق عليهم أحيانًا). يحدث Chiasmus ، على سبيل المثال ، عندما تتكرر الكلمات أو العناصر الأخرى مع عكس ترتيبها. تم بناء الجملة الأكثر شهرة لجون كينيدي على chiasmus: لا تسأل عما يمكن أن يفعله بلدك من أجلك ؛ نسأل ما يمكنك القيام به لبلدك.
لاحظ أن الرئيس استخدم أيضًا الجناس في التكرار الأولي لكلمة اسأل. على النقيض من ذلك ، فإن تكرار كلمة أو عبارة في نهاية سلسلة من الجمل يسمى epistrophe. دان كويل مرة واحدة بجرأة شبّه نفسه إلى جون كينيدي ، مستفزًا لويد بنتسن ، الذي كان يرشح نفسه لمنصب نائب الرئيس ، للاحتجاج: سيناتور ، لقد خدمت مع جاك كينيدي ؛ كنت أعرف جاك كينيدي. كان جاك كينيدي صديقي. سيناتور ، أنت لست جاك كينيدي. يشير فارنسورث إلى أن العنصر المتكرر هنا ، جاك كينيدي ، يتم وضعها في المقدمة بدلاً من نهاية الجملة الثالثة ، ثم يتم إرجاعها إلى نهايتها في النهاية. يضيف التنوع إلى قوة الجهاز عند استئنافه. يستنتج فارنسورث أن الأغراض العامة للإبيستروث تميل إلى أن تكون مشابهة لتلك الخاصة بالجناس ، لكن الصوت مختلف ، وغالبًا ما يكون أكثر دقة ، لأن التكرار لا يصبح واضحًا حتى كل مرة تنتهي فيها جملة أو جملة.
4 تاريخ الافراج عن الشيكات التحفيزية
في Anadiplosis ، يتم اختيار نهاية جملة أو عبارة واحدة لتصبح الجزء الأول من الجملة أو العبارة التالية. يستشهد فارنسورث بـ 'ترنيمة عيد الميلاد' ، عندما يقول شبح مارلي عن السلسلة التي يرتديها: لقد حملتها بمحض إرادتي وبإرادتي الحرة. لتقدير إيقاع الجملة بشكل أفضل ، يقترح فارنسورث أن يعيد الطالب كتابة المقاطع ذهنيًا كما كان من الممكن أن يتم تأليفها بطريقة أخرى ويسأل عما تم اكتسابه وخسره. كان من الممكن كتابة هذا المقطع الأخير من ديكنز مع الجاذبية ( بمحض إرادتي ، تمسكت به ، وبإرادتي الحرة ارتديته ) أو epistrophe ( لقد حملته بمحض إرادتي ، وارتديته بمحض إرادتي ). بدلاً من ذلك ، يستخدم anadiplosis لوضع التكرار في الداخل بدلاً من البداية أو النهاية ؛ هذا يحافظ على اختيارات المتحدث في مواضع البداية والنهاية الأكثر بروزًا ، وبالتالي يجعلها قوية مع الاستمرار في التأكيد على الميزة المشتركة التي يتقاسمونها - الإرادة الحرة ، والتي تتكرر على التوالي. يخلق Anadiplosis أيضًا إيقاعًا مختلفًا عن الأجهزة الأخرى: مسيرة صعود التل والعودة إلى أسفل مرة أخرى.
تحتوي العديد من الجمل أو الفقرات على أكثر من رقم واحد. Isocolon ، على سبيل المثال ، هو استخدام جمل أو جمل أو عبارات متتالية متشابهة في الطول ومتوازية في البنية. عندما كتبت ، فإنهم يخطبون ، يخطبون ، يخبرون ، هذا التوازي يظهر الاستعمار (وكذلك الجناس). يحذر Farnsworth من أن الاستخدام المفرط أو الخرقاء لـ isocolon يمكن أن يخلق لمسة نهائية صارخة جدًا وإحساسًا قويًا جدًا بالحساب.
من بين الأشكال البلاغية الثمانية عشر التي يؤكدها هذا الكتاب ، أنا شخصياً مغرم بتعدد اللغات و asyndeton. الأول هو تكرار الاقتران ، كما في هذا المثال الممتد من Thoreau: إذا كنت مستعدًا لترك الأب والأم ، والأخ والأخت ، والزوجة والطفل والأصدقاء ، وعدم رؤيتهم مرة أخرى - إذا كنت قد دفعت ديونك ، وصنعت مشيئتك ، وحسمت كل أمورك ، وأنت رجل حر - فأنت جاهز للنزهة. في المقابل ، يُظهر Asyndeton تجنب الاقتران عندما يكون متوقعًا: ولكن ، بمعنى أكبر ، لا يمكننا تكريس ، لا يمكننا تكريس ، لا يمكننا قدس هذه الأرضية. أدخل 'وقبل' العبارة الأخيرة وشاهد - أو بالأحرى اسمع - إلى أي مدى تصبح جملة لنكولن أضعف.
ليس لدي مساحة هنا لأصف praeteritio ، حيث يصف المتحدث ما لن يقوله ، وهكذا يقول ذلك ، أو على الأقل القليل منه - لكنني أوضحت للتو استخدامه. ما زلت الآن أفكر في الأمر أكثر ، سأناقش praeteritio ، أو على الأقل أكتب هذه الجملة لإظهار metanoia ، حيث يغير المتحدث رأيه بشأن كل ما قيل للتو. لا شك ، في هذه المرحلة ، كان بعض القراء قد اتخذوا قراراتهم بأن بلاغة فارنسورث الإنجليزية الكلاسيكية غامضة تمامًا. ومع ذلك ، فهو ليس في الحقيقة (prypsis - توقع اعتراض والوفاء به). من المسلم به أن الكتاب ليس ما تسميه قراءة سهلة (التقاضي - التأكيد على شيء من خلال إنكار نقيضه) ، لكنه يعيد الاهتمام الذي توليه إياه بسخاء.
اسمحوا لي أن أختم بمثال على الهيبوفورا - طرح سؤال ثم الإجابة عليه: هل يجب عليك شراء البلاغة الإنجليزية الكلاسيكية لفارنسورث؟ إذا كنت مهتمًا على الإطلاق بتقنيات الكتابة ، نعم. على الأقل ، ستتعلم أن الجملة الأخيرة ، مع عكسها لترتيب الكلمات المعتاد - نعم في نهاية الجملة بدلاً من بداية الجملة - هي مثال على المفارقة.
يراجع Dirda الكتب لـ The Post كل يوم خميس. قم بزيارة مناقشة كتابه في washingtonpost.com/readingroom.
بواسطة مايكل ديردا
قريباً ، في جميع أنحاء هذه الأرض العادلة ، سيجلس العديد من الشباب المجتمعين بلا كلل وهم يستمعون إلى خطابات البدء. في مثل هذه المناسبات الجليلة ، يشعر المتحدثون المتميزون ، وهم ينظرون إلى الوجوه المشرقة والمشرقة لصفوف الخريجين ، بضرورة فعل أكثر من مجرد التحدث وإلقاء النكات. بدلاً من ذلك ، يخطبون ، يخطبون ، يلقون أخلاقًا ، يرتقون إلى ذروة ما يُسمى عمومًا البلاغة. لا ينبغي أن يكون هذا الجيل واحدًا. . . بين يديك القديرة أوثت لك هذا التحدي. انطلق بقلب متحمس وعقل قوي.
في الأساس ، البلاغة هي فن الإقناع ، وتشمل كل تلك الحيل اللفظية ، والزخارف ، والدقة النحوية المستخدمة لاكتساب الموافقة من الجمهور. ومع ذلك ، بقدر ما يختلف أي خطاب عن العادي ، فإننا نميل غريزيًا إلى الشك فيه. هل يمكن أن يكون مثل هذا الخطاب الرفيع المصطنع بعض الشيء صادقًا؟ ألا يتم إقناعنا من خلال القاطرات الخاطئة على أوتار قلوبنا أو تقديم المنطق الخاطئ بشكل مذهل؟ وبالتالي ، يُنظر إلى الخطاب على نطاق واسع على أنه أداة فنان الاحتيال سريع الحديث ، ورجل الاستعراض الأنيق في قاعة المحكمة ، والديماغوجية السياسية الصاعدة.
في الواقع ، كما يوضح وارد فارنسورث - أستاذ القانون في جامعة بوسطن - في كتيبه الذكي ، فإن التقنيات الخطابية المختلفة هي في الواقع المبادئ المنظمة وراء الكتابة الحية والكلام. لسوء الحظ ، نظرًا لأن عددًا قليلاً جدًا منا يعرف اللاتينية واليونانية ، فإن المصطلحات التي تصف هذه الأجهزة يمكن أن تبدو غريبة. لذا البلاغة الإنجليزية الكلاسيكية لفارنسورث يقدم إرشادات النطق ، وكذلك التعريف: الجناس (أ- و -pho-ra) يحدث عندما يكرر المتحدث نفس الكلمات في بداية الجمل أو الجمل المتتالية.
والأهم من ذلك ، يقدم هذا الكتيب أيضًا عددًا كبيرًا من الأمثلة للكشف عن كيف أضاف الكتاب العظماء القوة واللون إلى جملهم من خلال استخدام هذه الاستعارات أو الأشكال (كما يطلق عليهم أحيانًا). يحدث Chiasmus ، على سبيل المثال ، عندما تتكرر الكلمات أو العناصر الأخرى مع عكس ترتيبها. تم بناء الجملة الأكثر شهرة لجون كينيدي على chiasmus: لا تسأل عما يمكن أن يفعله بلدك من أجلك ؛ نسأل ما يمكنك القيام به لبلدك.
لاحظ أن الرئيس استخدم أيضًا الجناس في التكرار الأولي لكلمة اسأل. على النقيض من ذلك ، فإن تكرار كلمة أو عبارة في نهاية سلسلة من الجمل يسمى epistrophe. دان كويل مرة واحدة بجرأة شبّه نفسه إلى جون كينيدي ، مستفزًا لويد بنتسن ، الذي كان يرشح نفسه لمنصب نائب الرئيس ، للاحتجاج: سيناتور ، لقد خدمت مع جاك كينيدي ؛ كنت أعرف جاك كينيدي. كان جاك كينيدي صديقي. سيناتور ، أنت لست جاك كينيدي. يشير فارنسورث إلى أن العنصر المتكرر هنا ، جاك كينيدي ، يتم وضعها في المقدمة بدلاً من نهاية الجملة الثالثة ، ثم يتم إرجاعها إلى نهايتها في النهاية. يضيف التنوع إلى قوة الجهاز عند استئنافه. يستنتج فارنسورث أن الأغراض العامة للإبيستروث تميل إلى أن تكون مشابهة لتلك الخاصة بالجناس ، لكن الصوت مختلف ، وغالبًا ما يكون أكثر دقة ، لأن التكرار لا يصبح واضحًا حتى كل مرة تنتهي فيها جملة أو جملة.
في Anadiplosis ، يتم اختيار نهاية جملة أو عبارة واحدة لتصبح الجزء الأول من الجملة أو العبارة التالية. يستشهد فارنسورث بـ 'ترنيمة عيد الميلاد' ، عندما يقول شبح مارلي عن السلسلة التي يرتديها: لقد حملتها بمحض إرادتي وبإرادتي الحرة. لتقدير إيقاع الجملة بشكل أفضل ، يقترح فارنسورث أن يعيد الطالب كتابة المقاطع ذهنيًا كما كان من الممكن أن يتم تأليفها بطريقة أخرى ويسأل عما تم اكتسابه وخسره. كان من الممكن كتابة هذا المقطع الأخير من ديكنز مع الجاذبية ( بمحض إرادتي ، تمسكت به ، وبإرادتي الحرة ارتديته ) أو epistrophe ( لقد حملته بمحض إرادتي ، وارتديته بمحض إرادتي ). بدلاً من ذلك ، يستخدم anadiplosis لوضع التكرار في الداخل بدلاً من البداية أو النهاية ؛ هذا يحافظ على اختيارات المتحدث في مواضع البداية والنهاية الأكثر بروزًا ، وبالتالي يجعلها قوية مع الاستمرار في التأكيد على الميزة المشتركة التي يتقاسمونها - الإرادة الحرة ، والتي تتكرر على التوالي. يخلق Anadiplosis أيضًا إيقاعًا مختلفًا عن الأجهزة الأخرى: مسيرة صعود التل والعودة إلى أسفل مرة أخرى.
تحتوي العديد من الجمل أو الفقرات على أكثر من رقم واحد. Isocolon ، على سبيل المثال ، هو استخدام جمل أو جمل أو عبارات متتالية متشابهة في الطول ومتوازية في البنية. عندما كتبت ، فإنهم يخطبون ، يخطبون ، يخبرون ، هذا التوازي يظهر الاستعمار (وكذلك الجناس). يحذر Farnsworth من أن الاستخدام المفرط أو الخرقاء لـ isocolon يمكن أن يخلق لمسة نهائية صارخة جدًا وإحساسًا قويًا جدًا بالحساب.
من بين الأشكال البلاغية الثمانية عشر التي يؤكدها هذا الكتاب ، أنا شخصياً مغرم بتعدد اللغات و asyndeton. الأول هو تكرار الاقتران ، كما في هذا المثال الممتد من Thoreau: إذا كنت مستعدًا لترك الأب والأم ، والأخ والأخت ، والزوجة والطفل والأصدقاء ، وعدم رؤيتهم مرة أخرى - إذا كنت قد دفعت ديونك ، وصنعت مشيئتك ، وحسمت كل أمورك ، وأنت رجل حر - فأنت جاهز للنزهة. في المقابل ، يُظهر Asyndeton تجنب الاقتران عندما يكون متوقعًا: ولكن ، بمعنى أكبر ، لا يمكننا تكريس ، لا يمكننا تكريس ، لا يمكننا قدس هذه الأرضية. أدخل 'وقبل' العبارة الأخيرة وشاهد - أو بالأحرى اسمع - إلى أي مدى تصبح جملة لنكولن أضعف.
ليس لدي مساحة هنا لأصف praeteritio ، حيث يصف المتحدث ما لن يقوله ، وهكذا يقول ذلك ، أو على الأقل القليل منه - لكنني أوضحت للتو استخدامه. ما زلت الآن أفكر في الأمر أكثر ، سأناقش praeteritio ، أو على الأقل أكتب هذه الجملة لإظهار metanoia ، حيث يغير المتحدث رأيه بشأن كل ما قيل للتو. لا شك ، في هذه المرحلة ، كان بعض القراء قد اتخذوا قراراتهم بأن بلاغة فارنسورث الإنجليزية الكلاسيكية غامضة تمامًا. ومع ذلك ، فهو ليس في الحقيقة (prypsis - توقع اعتراض والوفاء به). من المسلم به أن الكتاب ليس ما تسميه قراءة سهلة (التقاضي - التأكيد على شيء من خلال إنكار نقيضه) ، لكنه يعيد الاهتمام الذي توليه إياه بسخاء.
اسمحوا لي أن أختم بمثال على الهيبوفورا - طرح سؤال ثم الإجابة عليه: هل يجب عليك شراء البلاغة الإنجليزية الكلاسيكية لفارنسورث؟ إذا كنت مهتمًا على الإطلاق بتقنيات الكتابة ، نعم. على الأقل ، ستتعلم أن الجملة الأخيرة ، مع عكسها لترتيب الكلمات المعتاد - نعم في نهاية الجملة بدلاً من بداية الجملة - هي مثال على المفارقة.
يراجع Dirda الكتب لـ The Post كل يوم خميس. قم بزيارة مناقشة كتابه في washingtonpost.com/readingroom.
البلاغة الإنجليزية الكلاسيكية لفارنسورث
بقلم وارد فارنسورث.
سنين. 253 ص. 26.95 دولارًا
البلاغة الإنجليزية الكلاسيكية لفارنسورث
بقلم وارد فارنسورث.
سنين. 253 ص. 26.95 دولارًا
