حصلت سارة فوغان أخيرًا على السيرة الذاتية التي تستحقها

جنبًا إلى جنب مع Billie Holiday و Ella Fitzgerald ، تعد Sarah Vaughan جزءًا من الثلاثي لمغني موسيقى الجاز الكلاسيكي. وضعوا معًا الأساس لغناء الجاز المعاصر ، وعلى هذا النحو ، ساعدوا في تشكيل جميع الموسيقى الشعبية.

جاموس سابرز 2015 16 الجدول

كانت العطلة موضوعًا للعديد من السير الذاتية المهمة ، وهناك على الأقل كتاب موثوق واحد مخصص لفيتزجيرالد ، مع كتاب آخر طال انتظاره سيتبعه قريبًا. لكن فوغان لم يلهم نفس الاهتمام الذي يصنعه ملكة البيبوب بقلم إيلين إم هايز ، كل هذا ضروري ومثير. يستفيد هذا الفحص الشامل لحياة Vaughan وعملها من معرفة Hayes التقنية بالموسيقى وبحثها الشامل حول السياق التاريخي.

ومع ذلك ، فإن Queen of Bebop هي عنوان مضلل إلى حد ما. إنه يحد من نطاق موسيقى فوغان والاستكشاف الفعلي للكتاب لمسيرتها المهنية. على الرغم من أن فوغان أسست نفسها على أنها مطربة البيبوب المبتكرة ، فقد أمضت معظم حياتها في محاولة التحرر من قيود الفئة. يوثق هايز هذه الرحلة بتفاصيل مضنية. بعد أن جمعت مجموعة غنية من المواد ، نظمت عرضها التقديمي حول مفهوم التقاطع ، كطريقة لتكريم مرونة فوغان كمؤدية واتساع نطاق حياتها المهنية. بعد رحلة التقاطع هذه ، ينتج عن ذلك سرد قوي يوثق كفاح Vaughan وانتصاراته ونجاحه غير المسبوق كمغنية سيمفونية ، حيث يغني موسيقى الجاز في أماكن كانت مخصصة سابقًا للموسيقى الكلاسيكية والأوبرا.

بصفتها فتاة جوقة من نيوارك ، فازت فوغان بليلة الهواة الشهيرة لأبولو وتجول مع ديزي جيليسبي وتشارلي باركر وبيلي إيكستين. بعد ظهورها في مجلس مدينة نيويورك عام 1947 ، لاحظ النقاد أنها حاملة لشيء جديد. كانت هنا مغنية قامت ، مثل مواطنيها الذين يعزفون على الآلات الموسيقية ، بتحويل موسيقى الجاز من هيمنة التأرجح إلى عالم الفن المعقد والتجريدي والراقي من خلال البيبوب. بالنسبة إلى Hayes ، كانت هذه المرحلة الأولى من رحلة Vaughan من الغموض إلى التقاطع.

في حين أنه مفيد لتنظيم سرد خطي لمهنة فوغان المهنية ، إلا أن أحد القيود المؤسفة لهذا النهج هو تخفيض قيمة ما يسمى بالفترة الغامضة. فقط لأن فوغان لم يكن معروفًا لعشاق الموسيقى الشعبية البيض لا يعني أن فوغان كان يعاني من الغموض. تم الاعتراف والتقدير على نطاق واسع لموسيقاها في المجتمعات التي كانت أكثر تقديرًا لشكل الفن. علاوة على ذلك ، كما لاحظت هايز نفسها ، عندما عبرت فوغان ، وسعت الحنك الصوتي للجمهور الأمريكي ، وعرفتهم على كل ما هو جديد وحديث من خلال غنائها المتطور والرائد.

فوغان ، التي بدأت عازفة بيانو ، جلبت المعرفة بالبنية التوافقية الأساسية للموسيقى إلى غنائها. قالت ذات مرة ، أنا مغنية حقًا. أتمنى لو أستطيع العزف على البيانو كما أعتقد ، لكنني لا أستطيع. أصابعي. عقلي. أنا أغني أسرع. أستطيع أن أفكر فيما أفكر به وأغنيه ، لكن لا يمكنني العزف عليه. على الرغم من إمكانياته الهائلة ، كان البيانو مقيدًا للغاية بالنسبة لإبداع فوغان السريع في التفكير. كان صوتها هو الأداة الوحيدة التي سمحت لها بالتعبير عن النطاق الكامل والنغمة والعمق لما سمعته في رأسها.

بالإضافة إلى مناقشاتها الثاقبة حول عبقرية فوغان الفنية ، تدرس ملكة Bebop أيضًا الأوقات التي عملت فيها. وُلد فوغان عام 1924 في نيوارك ، وكان طفلاً من أبناء الهجرة الكبرى وعاش في ظل الواقع المؤلم لجيم كرو أمريكا. ذهب والداها إلى الشمال من ولاية فرجينيا بحثًا عن فرصة اقتصادية أكبر وحرية سياسية. ومع ذلك ، فإن نيوارك التي انتقلوا إليها كان لها تاريخ راسخ من الفصل العنصري والقمع ، مما شكل تجارب فوغان كفنان شاب. في الجولة ، واجهت هي وزملاؤها في الفرقة إهانة تلو الأخرى.

في حين واجه جميع الموسيقيين الذين سافرت معهم عنفًا عنصريًا ، واجهت فوغان أيضًا العنف القائم على النوع الاجتماعي. ضربها زملاؤها. لقد كان ثمنًا باهظًا للدخول إلى نادي الأولاد لعازفي موسيقى الجاز. لكن هذه الظروف في كل من نيوارك وداخل نطاقي إيرل هاينز وبيلي إيكستين وفرت لفوغان فرصًا لصقل قدراتها الطبيعية والتجربة داخل مجتمع يقدر الاختراع. كان للجمهور الأسود وعشاق موسيقى الجاز الأبيض والدي جي دورًا أساسيًا في التأكد من سماعها للجمهور الأوسع.

صفحة youtube لا يتم تحميلها بشكل صحيح chrome

ولكن إذا كانت المجتمعات التي أنتجت فوغان قد رعت الابتكار ، فإن العالم الذي سعت إلى دخوله لم يفعل شيئًا سوى. يقوم Hayes بعمل جيد بشكل خاص في شرح المشهد الموسيقي لأمريكا البيضاء في فترة ما بعد الحرب. في المرحلة الثانية من كروسها ، وقعت شركة Columbia Records على Vaughan وعينت Mitch Miller لإنتاج سجلاتها. يعرّف هايز ميلر بشكل صحيح على أنه ملتزم بالنزعة التجارية. أنتج نجاحات لفنانين آخرين بأغاني جديدة وألحان عرقية نمطية ، وهي استراتيجية حدت من الفنانين السود والأبيض لكنها أرضت أذواق جمهور موسيقى البوب. لم يكن ميتش ميلر يعرف. . . تكتب هايز كيف لا تستخدم العرق (أو الإثنية) كأداة جديدة. كان منسجمًا مع أمريكا البيضاء السائدة ، لكنه كافح لتقديم إبداعات الفنانين السود بطريقة لم تكن نمطية أو اختزالية.

قاومت فوغان كلاً من النزعة التجارية الصارخة لميلر ومعاداة النزعة التجارية لموسيقى الجاز الأصوليين من خلال نحت طريقها الخاص. أخذت موسيقاها إلى أماكن لم يتخيلها مطربو موسيقى الجاز السابقون. بنهاية مسيرتها المهنية ، لا سيما مع نجاح تفسيرها لستيفن سونديم 'Send in the Clowns' ، برزت فوغان كفنانة فريدة دمجت مؤسستها لموسيقى الجاز وتطلعاتها الموسيقية الشعبية ورغبتها في الاحترام الممنوح لمغنيات الأوبرا الكبرى. .

على الرغم من أن هايز تركز عن حق على موسيقى فوغان ، إلا أنها لا تتغاضى عن أذواق فوغان القديمة للكوكايين والماريجوانا ، أو نمطها المؤسف في جعل أزواجها الذين غالبًا ما يسيئون معاملتها مديرين لها على الرغم من افتقارهم إلى الفطنة والخبرة في مجال الأعمال. ولكن في حين أن تعاطي المخدرات والعلاقات السيئة هي حقيقة واقعة ، إلا أنها لا تهيمن على عرض هايز لحياة فوغان ؛ إنهم لا ينتقصون من مركزية وضخامة موهبتها ومساهمتها الموسيقية. هذا هو ما ينبغي أن يكون. تصمم Queen of Bebop طريقة لفهم حياة وفن موسيقيي الجاز - طريقة تثبت أهميتهم ومركزية في خلق أفضل ما قدمته أمريكا للعالم.

فرح ياسمين جريفين أستاذ اللغة الإنجليزية والأدب المقارن والدراسات الأفريقية الأمريكية في جامعة كولومبيا بنيويورك.

بقلم إيلين إم هايز

ها انت. 419 ص. 27.99 دولارًا