الاحتمالاتخلال أكثر من نصف قرن في نظر الجمهور ، هيربي هانكوك اشتهر بكونه عازف بيانو جاز وملحنًا ومستكشفًا لأشكال موسيقية جديدة. اشتهر في الستينيات كعضو في عازف البوق مايلز ديفيس quintet ، ثم أصبح أحد العناوين الأكثر مبيعًا مع مجموعته Headhunters لموسيقى الجاز في السبعينيات وكعازف منفرد بعد عقد من الزمن. وقد حصل على 14 جائزة جرامي ، وجائزة أوسكار ومركز كينيدي الشرفية وهو رئيس مجلس إدارة معهد ثيلونيوس مونك للجاز وسفير اليونسكو للنوايا الحسنة. الآن 74 ، يصف رحلته الشخصية في سيرته الذاتية الجديدة ، الاحتمالات.
كما هو الحال مع معظم مذكرات المشاهير ، فإن الأجزاء الأولى هي الأكثر إثارة للاهتمام. وُلد هانكوك في شيكاغو واكتشف ، في سن مبكرة ، الشيئين اللذين سيحددان حياته: البيانو والأدوات الميكانيكية. درس الموسيقى الكلاسيكية في البداية ، ومارسها لساعات كل يوم ، وظهر لأول مرة مع أوركسترا شيكاغو السيمفوني وهو يعزف كونشيرتو لموتسارت. كان عمره 11 عامًا.
وصف نفسه بأنه الطالب الذي يذاكر كثيرا عندما ذهب إلى كلية غرينيل في آيوا لدراسة الهندسة ، ولكن لم يمض وقت طويل قبل أن يدفع اهتمامه المتزايد بموسيقى الجاز كل شيء آخر جانبًا. قام بتشكيل مجموعة ، وبدأ في ترتيب الموسيقى ، ونظم حفلات موسيقية في الحرم الجامعي ، وعاد إلى شيكاغو ، وجلس مع موسيقيين أكثر خبرة. بحلول الوقت الذي كان فيه في العشرين من عمره ، كان قد ترك الكلية للانضمام إلى فرقة عازف البوق دونالد بيرد في نيويورك.
أصدر هانكوك أول سجل له ، والذي يحتوي على مؤلفاته الشعبية Watermelon Man ، في عام 1962. وبعد عام ، انضم إلى ديفيس وقضى خمس سنوات مع مجموعة الجاز الأكثر شهرة في ذلك الوقت. يكتب مايلز كل ما أردت أن أكونه في موسيقى الجاز. كان ديفيز الكاريزمي الذي علمه المراوغة ، نادراً ما يعطي تعليماته ، إلا لإبقاء الموسيقى ممتعة وجديدة. لكنه انحنى ذات مرة إلى هانكوك وهو يعزف على البيانو وهمس بخمس كلمات في أذنه: لا تعزف على نغمات الزبدة.
حاول هانكوك فك شفرة الرسالة المشفرة ، واعتقد لاحقًا أن ديفيس ربما قال بالفعل الملاحظات السفلية. لكنه فسر الكلمات على أنها تعني أنه يجب أن يعزف على الأوتار بيده اليسرى ، مما يسمح بمزيد من الحرية التوافقية للعازفين المنفردين الآخرين. يعتقد العديد من المتحمسين أن الخماسية العظيمة الثانية لديفيز - مع هانكوك وعازف الساكسفون واين شورتر وعازف الجيتار رون كارتر وعازف الطبول توني ويليامز - قد حققوا نوعًا من المثالية الأفلاطونية لموسيقى الجاز الحديثة ، مما وسع الفن دون تفجير الشكل.
تُظهر صورة غلاف الكتاب هذه التي نشرها Viking 'Possibilites' ، مذكرات هيربي هانكوك كتبها مع ليزا ديكي. (ا ف ب / ا ف ب) ولكن بحلول عام 1968 ، كان هانكوك يشعر بالقلق. غادر ديفيس ليجرب موسيقاه الخاصة وينغمس في اهتمامه المتزايد بالأدوات الإلكترونية. لقد كان اختيارًا جماليًا سيتبعه ديفيس نفسه أيضًا ، لكنه لا يزال مثيرًا للجدل بشدة حتى يومنا هذا. يصف هانكوك العديد من أدوات لوحة المفاتيح والمُركِّبات الإلكترونية وغيرها من الأدوات الإلكترونية التي أبهرته. كتب أن فرقه في السبعينيات لم تعزف الأغاني بقدر ما أوجدنا بيئة صوتية. كنا منفتحين على أي نوع من الأصوات من أي نوع - كما لو كان ذلك شيئًا جيدًا. وهو يعترف بأن موسيقاه تطلبت قدرًا هائلاً من الاهتمام والصبر من مستمعينا. لا عجب أن جمهورنا كان محدودًا.
مثل العديد من الموسيقيين الصوتيين الآخرين الذين تحولوا إلى الموسيقى الإلكترونية - بما في ذلك معلميه ديفيس وبيرد - يريد هانكوك المطالبة بمصداقية موسيقى الجاز أثناء أداء شيء آخر. ربما كان عازف جاز من خلال التدريب ، لكن الاندماج والفانك و R & B لمجموعته Mwandishi و Headhunters في السبعينيات وضربه الإلكتروني Rockit في الثمانينيات لم يكن لهما الكثير من القواسم المشتركة مع المفردات الموسيقية لـ Duke Ellington و Dizzy Gillespie. كتب هانكوك أنه كان علي أن أكون صادقًا مع نفسي ، وأن أتجاهل عويل النقاد ، وكان هذا هو نوع الموسيقى التي كنت أرغب في متابعتها.
في عام 1986 ، فاز هانكوك بجائزة الأوسكار عن نتيجته في فيلم الجاز Round Midnight. الجزء المتبقي من كتابه هو ، في معظمه ، رحلة قصيرة عبر استوديوهات التسجيل والجزر اليونانية واحتفالات توزيع الجوائز ، حيث يحدث الكثير من هذا النوع من الحبال: استدار جيمي جام وابتسم في وجهي ، ووقفت للتو هناك مذهول. أمسك بي تايلور سويفت في عناق. وقبل أن تعرفه ، عاد هانكوك إلى المسرح ، متقبلاً التصفيق عند تسجيله مع جوني ميتشل ، النهر: رسائل جوني ، فاز بجائزة جرامي لعام 2008 لألبوم العام.
يكتب هانكوك على نطاق واسع عن كيف أن إيمانه البوذي قد أبلغ حساسيته وكيف أثرت انغماسه الذاتي في بعض الأحيان على زواجه من زوجته المولودة في ألمانيا الشرقية ، جيجي. كما يكشف لأول مرة عن إدمانه على الكوكايين ، والذي تغلب عليه بدخوله علاج إعادة التأهيل في عام 1999.
هانكوك هو بلا شك أحد أهم الموسيقيين في عصرنا ، والذي يظل نموذجه في كل الأشياء - بما في ذلك هذا الكتاب - ديفيس. في عام 1989 ، نشر ديفيس ملف سيرة ذاتية غير مصقولة ، مايلز ، مكتوبة مع Quincy Troupe ، والتي أصبحت مذكرات كلاسيكية لموسيقى الجاز ، مليئة بالرؤى الموسيقية والقيل والقال وصوت الحقيقة الخشن.
في سرد قصته ، وقع هانكوك في نفس الأنماط التي تم انتقاد موسيقاه بسببها أحيانًا: أكثر سهولة من كونها مقنعة ، وأكثر جدية من المتعة.
سكودل كاتب في واشنطن بوست يكتب غالبًا عن موسيقى الجاز.
الاحتمالاتبقلم هيربي هانكوك مع ليزا ديكي
فايكنغ. 344 صفحة 29.95 دولارًا
